Старт маршрута

902 Витебский вокзал, участок перед входом

59.92028, 30.328628 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Этап 1

01 Загадка Рисунок к КП 01 Рисунок к КП 01 Рисунок к КП 01

59.915994, 30.350562 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

См. картинки. Эту загадку за нас нарисовал Александр Николаевич Бенуа. Разгадайте её. А теперь возьмите из года, в котором она была создана, первую, четвёртую и вторую цифры.
Ворота. Створка с калиткой. Плод каштана
Количество шипов (на любом из каштанов)

Отгадка

В загадке использована азбука Бенуа (и, соответственно, буквы "Л","И","Г","О","В", "С", "К", "I", "Й"). Азбука была издана в 1904 году. Загадан дом 149 по Лиговскому проспекту.

Ответ: 9


9
02 Загадка Рисунок к КП 02 Рисунок к КП 02

59.924962, 30.354093 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

См. картины. Остроумова-Лебедева и Добужинский обозначили границы района. Вам в этот район не надо, зато его название подскажет вам улицу. Дом 13.
Вывеска под угловым балкончиком
Фамилия

Отгадка

Картины Добужинского "На Пряжке" и Остроумовой-Лебедевой "Крюков канал" обозначили границы Коломны. А вам была нужна Коломенская улица.

Ответ: Письменской


Письменской
03 Загадка Рисунок к КП 03

59.911463, 30.310592 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

См. вид из окна. В своей книге художник упоминает эту "неказистую усадьбу" и говорит, что предпочитал, подняв воротник до ушей, попадать на просторы проспекта, к одинаковым зеленовато-белым кубам казарм.
Представьте себя на месте художника, который захотел преодолеть меньше половины этого пути: выйти через садик мимо "усадьбы" на улицу, повернуть налево, пройти мимо двух домов и остановиться у третьего.
Арка слева от входа на лестницу 1. Пройдите прямо в арку и найдите табличку службы
Призыв на табличке над указанной

Отгадка

В своих воспоминаниях Добужинский не только называет усадьбу неказистой, но и говорит, как из своего дома в 7-й роте выходил и направлялся к Измайловскому проспекту. Художник жил в доме 16, а вам был нужен дом 22-24.

Ответ: Будь вовремя


Будь вовремя
04 Загадка Рисунок к КП 04

59.92331, 30.335744 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

См. картины. Рерих и Якунчикова-Вебер загадали город. А вам нужна улица. Первый дом по чётной стороне.
Вход справа от адресной таблички. Стекло слева от двери
Количество изображенных струнных музыкальных инструментов (если видно хотя бы часть)

Отгадка

Город, который можно угадать по изображениям колоколов - Звенигород. Загадана Звенигородская улица.

Ответ: 3


3
05 Загадка Рисунок к КП 05

59.914281, 30.30144 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

См. картинку. В составлении этого несколько старомодного ребуса нам помогла одна двенадцатая серии иллюстраций Альфонса Мухи. Дом 14
Вход на лестницу 1 с улицы. Плитка на "полу" у двери со стороны улицы (в парадную заходить не нужно)
Какое максимальное количество синих ромбиков помещается на одну плитку?

Отгадка

В ось мая рот а. Первое изображение - иллюстрация "Май" из серии "Месяцы". Загадана 8-я Красноармейская улица, бывшая некогда 8-й ротой.

Ответ: 3


3
06 Загадка Рисунок к КП 06

59.925636, 30.346754 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

См. фрагмент картины Виноградова. Неофициальное наименование колокольни этого храма в Кадашёвской слободе состоит из трёх слов. Первые два на слух совпадают с названием улицы, а третье — подскажет переулок. Дом 1 на пересечении улицы и переулка. Вход на углу
Название страны

Отгадка

Неофициальное название Храма Воскресения Христова в Кадашах - Большая московская свеча - по колокольне. Первые два слова на слух неотличимы от названия Большой Московской улицы, которую пересекает Свечной переулок.

Ответ: Финляндия


Финляндия
07 ул. Марата, д. 72. Библиотека. КП работает до 20:00  

59.92055, 30.343093 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Зайдите внутрь. На этом контрольном пункте вас ждут судьи, которые выдадут иллюстративные материалы. Не забудьте выполнить задание на КП.
Название книги на столе у судей (два слова)
Дом Бажанова

Историческая справка Рисунок к КП 07

Филадельф Геннадьевич Бажанов и его тёща Анна Петровна Чувалдина, оба — купцы Первой гильдии, в 1904 году создали акционерное общество на паях Торгово-промышленное товарищество «Ф. Г. Бажанов и А. П. Чувалдина». В следующем году по просьбе руководства Товарищества его сотрудники заполнили анкеты с указанием сведений о жилье (адреса, характеристики, стоимость аренды, состав семьи, время на дорогу). В 1906 году Товарищество заключило договор с гражданским инженером Павлом Федотовичем Алёшиным на разработку проекта дома на Николаевской улице (современной улице Марата). По условиям заказчика, в доме должны были разместиться тридцать квартир служащих Товарищества, общежитие для молодых сотрудников, апартаменты директора-распорядителя (самого Бажанова), зал для заседаний правления, кладовые, прачечные и прочие служебные помещения.
Здание, заложенное летом 1907 года, было построено со всеми удобствами, включая водяное отопление, кондиционирование воздуха, электричество, ватерклозеты, горячую воду и электрические лифты. В оформлении интерьеров были использованы работы художников Михаила Александровича Врубеля (майоликовая композиция камина «Микула Селянович и Вольга») и Николая Константиновича Рериха («Богатырский фриз» - цикл из девятнадцати панно на тему русских былин).
В наши дни в бывшем доме Торгово-промышленного товарищества «Ф. Г. Бажанов и А. П. Чувалдина» работает детская библиотека истории и культуры Петербурга (Филиал № 2 Центральной городской детской библиотеки имени А. С. Пушкина).
08 Рузовская ул., д. 21, парадная справа от арки  

59.915774, 30.329225 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Зайдите внутрь (дверь открыта, толкайте сильнее). На этом контрольном пункте вас ждут судьи, которые выдадут иллюстративные материалы. Не забудьте выполнить их задание.
Выполните задание судей
5

Историческая справка Рисунок к КП 08

На Рузовской улице, напротив казарм лейб-гвардии Егерского полка привлекают внимание три “модерновых” фасада. Архитектора дома Максимовой, что на углу с Клинским проспектом, можно узнать по характерной угловой башенке — такие есть на многих работах Александра Барановского. Примыкающий к нему дом 19 построен в 1908-1909 годах Борисом Гиршовичем, автором проектов знаменитого доходного дома Бака и Русско-Азиатского банка, для себя в качестве доходного. Дом 23, оформленный плиткой в стиле позднего, так называемого “гигиенического модерна”, сооружен для купца Яковлева Константином Маковским.

Четырёхэтажный дом между ними — особняк, принадлежавший семье Петровых. Основатель династии, Василий Егорович, был купцом первой гильдии, владельцем водочных заводов, магазинов, складов и питейных домов. Архитектор Василий Иванович Баранкеев, построивший особняк на Рузовской, был женат на Ольге Петровне Петровой и был семейным архитектором купеческой династии. Так, его авторству принадлежат здания завода Петрова для обжигания угля на Смоленской улице и водочного завода — на Звенигородской.
09 Лермонтовский пр., д. 49  

59.91236, 30.297313 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Вывеска антикварного магазина во дворе
Время на часах (в формате ЧЧ:ММ, считать после полудня, округляя минуты кратно 5 минутам вперед)
14:10

Историческая справка Рисунок к КП 09

Соседние дома на Лермонтовском проспекте, к югу от пересечения с 10-й Красноармейской улицей, принадлежали сёстрам Сергеевым — Пелагее, Марии и Анне. В 1903 году один из домов – в створе 11-й Красноармейской улицы – был перестроен в стиле модерн Петром Петровичем Буком.
Будущий петербургский архитектор родился в семье садового мастера Петера-Людвига Густавовича Бука и его жены Марии-Софии-Маргариты, в девичестве Вестфален, в 1865 году. Как и его братья, Фёдор (будущий музыкант) и Отто (будущий философ), Пётр учился в Петришуле — на гимназическом отделении. В 1887 году Петр Бук поступил в Императорскую Академию Художеств, которую закончил в 1892 году со званием "свободный художник" и серебряной медалью. В 1897 году Пётр Петрович Бук был удостоен звания художника-архитектора. Пожалуй, самым знаменитым его проектом стала дача Анатолия Анатольевича Рейнбота — не сохранившееся до наших дней здание административного корпуса санатория "Чёрная речка" в Молодёжном. Это здание (тоже в стиле модерн) оказалось упомянуто в повести 1913 года "Он" Леонида Николаевича Андреева, вдохновлённой “Падением дома Ашеров” Эдгара Аллана По. Сам родоначальник русского экспрессионизма был соседом Рейнбота и считал двухэтажный дом роскошным.
А архитектор Бук обзавёлся собственной строительной конторой "П.П. Бук и Ко", затем "П.П. Бук". После революции он остался в Петрограде, где дожил до 76 лет.
На илл.: Дача Анатолия Анатольевича Рейнбота (санаторий “Черная речка” в Молодёжном). 1910 годы
10 Лиговский пр., д. 125  

59.918221, 30.351897 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Фасад со стороны переулка. Вход в кафе
Количество зерен на стакане
3

Историческая справка Рисунок к КП 10

Доходный дом Эвальда Людвиговича Петерсона появился на Лиговском проспекте в 1906 году. Так как эпоха модерна совпала с эпохой конкурсного строительства в Российской империи, неудивительно, что на проект этого здания тоже был объявлен конкурс. Обязательным условием было включение в новый проект старого здания, стоявшего на этом участке с первой половины XIX века. Первую премию в конкурсе получила совместная работа архитекторов Алексея Фёдоровича Бубыря и Льва Александровича Ильина. Занимательно, что дома авторства этих двух архитекторов составляют ансамбль начала Подольской улицы. А вот их совместный проект в работу был принят не сразу: его заканчивал и осуществлял Александр Львович Лишневский — автор дома с башней на Пяти углах.
11 Можайская ул., д. 33  

59.91481, 30.328714 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Сделайте селфи всей командой на фоне дома
а,б,в,г,ж,з,и,к,л,м,н,о,р или фото

Историческая справка Рисунок к КП 11

Дом строительного подрядчика Даниила Андреевича Белова был построен в 1906-1907 годах по проекту Людвига Людвиговича Шрётера.
Шрётер родился в 1878 году в купеческой семье в Стрельне, а детство провёл в Царском Селе. Там же он закончил Царскосельскую Императорскую Николаевскую гимназию со средними оценками, что, впрочем, не помешало ему поступить на физико-математический факультет Санкт-Петербургского университета. В университете Людвиг Людвигович планировал изучать ботанику, зоологию, химию, физику, гистологию и анатомию, но планам было не суждено сбыться — Шрётер вскорости перешёл в Высшую художественную школу при Академии художеств. Там он начал изучать архитектуру под руководством Леонтия Николаевича Бенуа и смог проявить себя. На студенческом конкурсе проектов в "норвежском стиле" работа Шрётера заняла второе место. В числе однокурсников Шрётера из мастерской Бенуа в 1904 году выпустились Михаил Хаимович Дубинский и Николай Евгеньевич Лансере — брат художницы Зинаиды Серебряковой и племянник Леонтия Николаевича Бенуа. С последним владельцем «Мадонны Бенуа» в мае следующего года породнился и сам Шрётер — он женился на дочери прославленного архитектора, Екатерине Леонтьевне.
Первый частный заказ Шрётеру достался от того самого строительного подрядчика Даниила Андреевича Белова. Дом на двадцать квартир с помещениями под лавки был полностью отделан в 1908 году. В облицовке этого дома на Можайской улице отразилось и раннее увлечение Шрётера ботаникой, и умение работать в "норвежском стиле".
12 5 Красноармейская ул., д. 18  

59.912963, 30.313381 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Металлическое перекрытие над аркой с воротами со стороны улицы
Количество цветков
3

Историческая справка Рисунок к КП 12 Рисунок к КП 12

В конце XIX века в доме 18 в 5-й Роте Измайловского полка проживал купец 2-й гильдии Иван Семёнович Дьяков, владелец магазина игрушек в Гостином дворе и магазина ковров, дорожных вещей и прочих товаров в Мариинском рынке. Сам дом принадлежал его супруге, Прасковье Ефимовне Дьяковой. Позднее чета передала дом в стиле модерн и магазин игрушек сыну, Михаилу Ивановичу Дьякову. К тому моменту Михаил Иванович уже был знаменитостью — но не как купец и домовладелец, а как велосипедист и спортсмен мирового уровня.
На рубеже XIX-XX веков велосипеды перестали быть экзотикой. Велосипед укрощал Марк Твен, освоил в почтенном возрасте Лев Толстой, описывал Эмиль Золя в "Париже", приспособил для прогулок с женой Артур Конан Дойл. Этот вид транспорта уважали и пребывавший в эмиграции Владимир Ленин, и императорская фамилия. К 1897 году велосипедов в России было уже более десяти тысяч.
Родившийся в 1872 году Михаил Дьяков свой первый велосипед — системы «Паук» — получил в подарок в честь окончания шестого или восьмого (по разным источникам) курса Петровского коммерческого училища. Первую велогонку он выиграл в 1893 году на трассе «Орловский круг» в Царском селе. В последующие годы он выиграл множество гонок, побил множество рекордов и трижды был чемпионом России. В 1896 году, будучи участником открытого чемпионата в Лондоне, Дьяков установил два мировых рекорда. Всего Дьяков участвовал более чем в трёхстах стартах.
После революции дом Дьякова был конфискован, однако спортсмену, избежавшему репрессий, в нём были оставлены три комнаты. В советские годы Дьяков тренировал велосипедистов и был инструктором Всеобуча. С 1941 года Михаил Иванович Дьяков работал в паровозном депо Витебской железной дороги и участвовал в жизни физкультурного коллектива железнодорожников. Дьяков был награждён медалями «За оборону Ленинграда» и «За доблестный труд».
13 Ул. Достоевского, д. 44  

59.922334, 30.345166 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Медведи у входа. Табличка с буквой слева от левого медведя
Красная буква на табличке
А

Историческая справка Рисунок к КП 13

Отдельный непростой вопрос — относятся ли к модерну здания в кирпичном стиле. Строго говоря, само название "кирпичный стиль" условно и объединяет здания, построенные с использованием натуральной фактуры кирпича без последующей штукатурки или облицовки. Кирпичный стиль заполнил улицы российских городов со второй половины XIX века, и с тех же пор остаётся открытым вопрос, считается ли он стилем вообще или только техническим приёмом. В кирпиче без штукатурки могут быть выполнены неоготические, неоклассические неорусские здания. Некоторые исследователи считают кирпичный подстилем рационального модерна или неоромантизма (который также могут считать ответвлением модерна).
К кирпичному стилю — с точки зрения техники — однозначно можно отнести здание механического завода Карла Богдановича (Готфрида Курта) Зигеля на улице Достоевского. Завод на месте бывших огородов купчихи Сидоровой появился в конце 1880-х годов. Автором проекта выступил архитектор Иероним Севастьянович Китнер. Он же строил особняк Зигеля на улице Марата, в котором объединились черты русского стиля и неоренессанса, и перестраивал здание Императорского общества поощрения художеств на Большой Морской, черты которого являются явными провозвестниками модерна. Китнер считал открытую кирпичную кладку более долговечным в петербургском климате материалом, чем штукатурка. Дополнил архитектор и без того выразительный фасад терракотой, натуральным камнем и фигурным кирпичом. В начале XX столетия здание завода расширил мастер раннего модерна Ричард Андреевич Берзен — автор проекта Тенишевского училища на Моховой улице.
14 11 Красноармейская ул., д. 28  

59.911959, 30.298723 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Дверь, на которой указано "Тяговая подстанция". Семизначные номера телефонов. Номер телефона с большей суммой цифр
Первые три цифры
244

Историческая справка Рисунок к КП 14

К моменту пуска первой линии электрического трамвая в 1907 году по всем значимым магистралям столицы от центра до окраин проходили конно-железные дороги. Конки провозили пассажиров с 1863 года и очень неохотно сдавали свои позиции. Так, в 1895 году электрический трамвай был запущен по льду Невы — на улицах города массовую перевозку пассажиров могли организовывать лишь владельцы конок. Паровой трамвай, пущенный в 1886 году по 2-му Муринскому и Большому Сампсониевскому пропектам, тоже считался частью конно-железной дороги.
Регулярное движение электрического трамвая по улицам Санкт-Петербурга было открыто лишь осенью 1907 года. Чтобы обеспечивать движение трамваев, была необходима электростанция. Под руководством инженера Генриха Осиповича Графтио была построена центральная электростанция с тремя паровыми турбинами и пять первых тяговых электроподстанций: Василеостровская, Петербургская, Рождественская, Новопетергофская и Подьяческая. Все они вступили в строй в 1908 году. Типовой проект всех пяти в стиле модерн составил гражданский инженер Алексей Иванович Заозерский. Проекты впоследствии дорабатывались, чтобы здания лучше вписались в ансамбль. Так, проект Новопетергофской подстанции на современной 11-й Красноармейской улице завершил гражданский инженер Леонид Борисович Горенберг. А заведовал всеми пятью трансформаторными подстанциями трамвайного движения электротехник, один из изобретателей лампы накаливания, Александр Николаевич Лодыгин.
15 Колокольная ул., д. 11  

59.928402, 30.351824 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Фонарь над входом
Количество синих букв "N” на фонаре
2

Историческая справка Рисунок к КП 15

Модерн как международное художественное течение нельзя назвать монолитным стилем. Его направления: ар-нуво, югендштиль, каталонский модерн, северный модерн, сецессион — столь же просто отличить друг от друга, сколь бывает трудно распознать модерн среди его эклектических предшественников. Хотя модерн и считается антиэклектическим по определению (его суть и новизна — в преодолении искусства предыдущих эпох), в Скандинавии, Финляндии и странах Балтии, например, северный модерн синонимичен национальному романтизму. Этот стиль сочетает национальные и фольклорные мотивы с конструктивными инновациями. Если в становлении эклектики ключевую роль сыграл романтизм — идейное и художественное направление в культуре рубежа XVIII-XIX веков, то романтический национализм — поздняя фаза этого направления, связанная с идеализацией национального прошлого, — несомненно, привёл к расцвету множества других архитектурных стилей, включая неоготику, северный модерн и неорусский стиль. Вопрос о том, является ли последний стадией развития русско-византийского стиля или самым ранним проявлением модерна, остаётся дискуссионным. С одной стороны, в Россию к началу XX века уже пришёл северный модерн, который для страны не был синонимичен национальному романтизму, и роль последнего мог бы сыграть неорусский стиль, выросший из стилистических поисков XIX века. С другой — к этому времени неорусский стиль уже черпал из традиционного модерна техники и приёмы, а многие его произведения вдохновлялись уже не шедеврами московского или ярославского зодчества XVII века, а монументальными и эпичными зданиями древних Пскова и Новгорода. Например, «Дом-сказка» на Английском проспекте, фасады которого до наших дней не сохранились, формально принадлежал к неорусскому стилю, но обладал несомненными чертами северного модерна.
Дом Николая Николаевича Никонова на Колокольной улице, яркий представитель неорусского стиля, форму всё ещё заимствует у московских и ярославских предшественников, однако приёмы и техники уже стремятся к модерну. В 1899 году архитектор Николай Никитич Никонов приобрёл купеческий особняк на Колокольной улице и перестроил его в пятиэтажный доходный дом. В отделке асимметричного фасада использовались декоративная штукатурка, майоликовые элементы, созданные по специальному заказу в Миргородской художественно-промышленной школе и обнажённая кирпичная кладка.
На илл.: “Дом-сказка” на углу Английского проспекта и улицы Декабристов.
16 Можайская ул., д. 16  

59.917078, 30.326616 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Арка. Таблички над домофоном. Верхняя табличка
Сколько часов на этой неделе отработала организация?
20; 20 часов

Историческая справка Рисунок к КП 16

На Можайской улице, напротив облицованного жёлтой плиткой доходного дома Гутмана — яркого творения военного инженера Евгения Николаевича Грушецкого стоит другой дом в стиле модерн — серый, в пять этажей высотой и пять окон шириной, хранящий память о леденящей душу истории в духе Серебряного века. Дом этот был построен в 1905 году чертёжником Константином Ивановичем Никифоровым для купца Дмитрия Фёдоровича Бучкина. Бучкин управлял фабрикой металлических гофрированных печей на Можайской улице. На ней же он приобрёл готовое здание (дом 14) и два соседних участка. На последних участках скромной площади Бучкин решил построить по дому на одну парадную с одной квартирой на каждом этаже. Считается, что печи и камины были в каждой из комнат дома, а ни одна из квартир в советские годы никогда не была коммунальной.
Одну из квартир дома в 1910 году снимала медиум Ольга Рульковиус. Эта профессия была не столь редкой, особенно по меркам Серебряного века. Елена Петровна Блаватская стала соосновательницей Теософского общества, целью которого было раскрыть сверхчувственные силы человека, ещё в 1875 году. Журнал "Ребус" стал органом спиритизма и медиумизма при участии зоолога Николая Петровича Вагнера и химика Александра Михайловича Бутлерова в конце XIX столетия. А Анна Рудольфовна Минцлова стремилась стать духовным лидером гостей знаменитой "Башни" символиста Вячеслава Ивановича Иванова. Ольга Рульковиус была не столь знаменита как медиум — её имя оказалось вписано лишь в криминальную историю.
Миловидная генеральская дочь Вера фон Вик по окончании Смольного института оказалась без средств к существованию, и оказалась вынуждена жить за счёт любовников из гвардии. Один из её кавалеров, штабс-капитан Тумковский, бросил её, отдав своё сердце замужней купчихе Рубахиной. От отчаяния Вера выкрала у бывшего любовника револьвер и попыталась убить себя выстрелом в сердце. К счастью, девушка промахнулась. Затем она предоставила мужу купчихи доказательства измены, но тот не оценил накала страстей и лишь заплатил фон Вик за слежку. Тумковский же обратился в полицию, чтобы прекратить преследование. Но Веру не остановило даже внушение от начальника сыскной полиции. Доведённая до отчаяния генеральская дочь решила отомстить другим способом. Она подкараулила купчиху у салона Ольги Рудковиус и плеснула сопернице в лицо серной кислотой. Рубахина осталась жива, но навсегда обезображена. Удивительно, но в эпоху роковых женщин суд присяжных оправдал несостоявшуюся убийцу. Правда, через два года состоялся повторный суд, и Веру фон Вик приговорили к трём годам каторги.
17 ул. Марата, д. 22-24  

59.927943, 30.353743 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Ограда музея к югу от здания. Баннер про собачью жизнь
Слова в кавычках в тексте (три слова)
жилетки для слез; жилетки для слёз

Историческая справка Рисунок к КП 17

Любую эпоху характеризуют как масштабные исторические события, так и кажущиеся не особо значительными культурные явления и эпизоды-анекдоты. О таких малых приметах времени напоминает доходный дом Николаевской единоверческой церкви.

Его автор, Иван Петрович Володихин, участвовал в создании «Общественного собрания художников и архитекторов» в сентябре 1906 года. Для регистрации было необходимо подать заявление с приложением проекта устава с нотариально заверенными подписями, но с последним требованием учредители с первого раза не справились — поэтому общество, провозгласившее целью «доставить членам ... возможность проводить свободное от занятий время с приятностью и пользою», было зарегистрировано лишь полгода спустя. К 1910 году в нем состояло уже более 340 членов, но сама организация ушла далеко от декларированных литературных вечеров, выставок и экскурсий, фактически превратившись в игорный клуб. Полицейская проверка в конце апреля 1910 года обнаружила в зале общества столы для игры в макао, и спустя три дня оно было закрыто по распоряжению градоначальника.

Начало XX века принято считать золотым веком русского романса, заметная фигура которого - житель дома на Николаевской композитор Сергей Михайлович Ляпунов. В 1878 году талантливый уроженец Ярославля по рекомендации Николая Рубинштейна поступил в Московскую консерваторию, по окончанию которой переехал в Петербург. В столице Ляпунов преподавал и сочинял музыку, а также часто аккомпанировал певцам, и скоро сам начал писать романсы — на стихи Кольцова, Майкова, Хомякова, Пушкина. Его романсы отличались гибкостью, пластичностью и гармоничностью. Не ограничиваясь рамками “легкого жанра”, Ляпунов приобрёл известность как камерный пианист и концертмейстер, а в историю музыки вошел как автор сложных сочинений для фортепиано, таких, как «Двенадцать этюдов высшего мастерства».
18 Клинский пр., д. 17  

59.915016, 30.322525 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Участок фасада между баром и овощным. Оформление фасада ниже уровня второго этажа
Количество треугольников
6

Историческая справка Рисунок к КП 18

Архитектор Алексей Александрович Захаров, представитель северного модерна, а также эклектики, неоклассицизма и неорусского стиля, родился в 1882 году в Усть-Ижоре в семье потомственных почётных граждан, купцов Захаровых.
Родоначальником купеческой династии был предприниматель из ижорских крестьян Кузьма Захаров. Первый построенный им завод появился, по официальным данным, в 1812-1814 годах. После его смерти дело продолжили и расширили сыновья
– Дмитрий и Ефим, а после смерти Ефима заводы перешли по наследству к его сыновьям Василию и Степану. Родовая усыпальница Захаровых находилась у усть-ижорской церкви Святого Александра Невского, попечителями которой были купцы. За свою благотворительную деятельность Захаровы были удостоены звания потомственных почётных граждан.
Алексей Алексеевич Захаров, совладелец кирпичного завода «Наследники А. В. Захарова», окончил Санкт-Петербургский Институт гражданских инженеров императора Николая I в 1907 году. Обучение он на этом не закончил, уехав в 1913 году в США для изучения новых технологий в строительстве. Но прежде он успел достроить, перестроить и построить несколько доходных домов и в российской столице, в том числе и для своего семейства — на Кирочной, Бронницкой и, конечно, Серпуховской улицах.
Совладельцами этого дома на углу Клинского проспекта и Серпуховской улицы были сам зодчий Алексей Александрович, Александр Александрович, Николай Александрович, Василий Александрович и Мария Тимофеевна Захаровы. Этот дом в стилистике северного модерна отличается гранитным "грубо" рустованным цоколем с "северными" узорами — ёлочками, можжевельниками, шишками и оленями. Выше дом "расцветает" глазурованным кирпичом и майоликовыми и керамическими вставками с цветочным орнаментом. При входе в парадную можно увидеть надпись "Построенъ въ 1913 году гр .инж. А. Захаровымъ".
Алексей Захаров остался в США — в Чикаго он работал в отделе городских парков и стал архитектором собора Георгия Победоносца. По некоторым сведениям, после Второй мировой войны от отправлял средства на восстановление церкви Александра Невского в Усть-Ижоре.
19 ул. Егорова, д. 26  

59.910372, 30.314442 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Главный вход. Табличка с запрещающими знаками
Общее количество колес
8

Историческая справка Рисунок к КП 19

В мае 1802 года указом императора Александра I было основано Благодетельное общество, переименованное в следующем десятилетии в Императорское человеколюбивое общество и введённое в систему государственных учреждений. Вскоре общество стало крупнейшей благотворительной организацией в Российской империи. В ведении общества состояли: Комиссия по регистрации бедных Санкт-Петербурга, приюты, богадельни, гимназии, интернат для слепых, ремесленные и торговые школы, столовые и убежища. В царствование Александра I в гимназиях Человеколюбивого императорского общества преподавали инструментальную музыку и пение, а также устраивали благотворительные концерты с участием выдающихся музыкантов Императорских театров в пользу бедных.
Для служащих Императорского человеколюбивого общества, чья работа была приравнена в 1858 году к государственной, была установлена не только пенсия за выслугу лет, но и специальный мундир: темно-зелёный с фиолетовым бархатным воротником и обшлагами с серебряным шитьём в виде колосьев и васильков. Главным попечителем и председателем общества был Санкт-Петербургский митрополит. К началу Первой мировой войны в Императорском человеколюбивом обществе насчитывалось более двухсот семидесяти благотворительных учреждений.
В 1880 году Императорским обществом, под покровительством Императрицы Александры Фёдоровны, было создано Попечительство для сбора пожертвований на воспитание и устройство бедных детей в мастерство. С помощью Попечительства дети старше двенадцати лет, получившие начальное образование, устраивались в частные ремесленные мастерские, а также снабжались обувью, одеждой и бельём и получали "подъёмные" средства.
В 1905 году Попечительство переехало в здание на современной улице Егорова. Проект этого здания в стиле модерн составил архитектор Роберт Робертович Марфельд, позднее прославившийся зданием Библиотеки Академии Наук. В лицевом корпусе здания Попечительства находились аукционный зал и магазин для продажи пожертвованных вещей, главный зал и квартиры воспитателей. На втором этаже находился интернат для воспитанников Попечительства и канцелярия. В лучших традициях модерна здание было снабжено грузовыми лифтами, а от самого здания к складам вёл тоннель.
20 Верейская ул., д. 33  

59.913951, 30.327962 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Окно кофейни через дорогу от дома
Самое длинное слово на букву "К"
круасендвичи

Историческая справка Рисунок к КП 20

В 1904 году на Верейской улице, на месте деревянного дома серебряных дел мастера Гордеева был построен новый доходный дом в стиле модерн. Его владельцами были ямбургский купец Семён Пумпянский и его супруга, Хана-Рауза Пумпянская. Автором проекта был Дмитрий Андреевич Крыжановский. Крыжановский, выпускник Иркутского технического училища и Императорской академии художеств, ещё в годы практики работал помощником таких знаменитых архитекторов, как Александр Фёдорович Красовский, Александр Иванович фон Гоген и Павел Юльевич Сюзор. К моменту постройки дома на Верейской улице Крыжановский и сам уже был именитым зодчим, построившим больше полутора десятков домов на Петроградской стороне, Васильевском острове и в Песках. В проекте здания на Верейской улице Крыжановский придерживался стиля модерн, сохранив привычные для него черты эклектики, в методе которой он обучался. Так, в здании прослеживаются элементы крепостной готической архитектуры: зубчатый парапет и гранёная башенка с окнами, напоминающими бойницы.
21 Батайский пер., дома 10 и 12 (включая 25/12 по Малодетскосельскому пр.)  

59.912216, 30.321342 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Фасады, обращенные не во двор. Украшения на фасаде на уровне окон второго этажа
Общее количество львиных морд
34

Историческая справка Рисунок к КП 21

На углу Батайского переулка и Малодетскосельского проспекта находится доходный дом братьев Петра, Григория и Михаила Нилаевых. Купец второй гильдии Пётр Никитич Нилаев происходил из старообрядческой семьи, а в гильдию вступил в 1900 году. Основным родом его коммерческой деятельности была торговля дровами с барок и с железной дороги. К 1902 году капитала Нилаева было достаточно для строительства доходного дома в стиле модерн. Проект был заказан технику-архитектору Демьяну Галактионовичу Фомичеву — тоже выходцу из простой семьи.
Фомичев ушёл на заработки в Санкт-Петербург из деревни Починок Галичского уезда Костромской губернии. К этому моменту он уже был главой бригады односельчан-плотников. В столице он окончил школу десятников по строительному делу и стал техником-архитектором. В 1907 году Фомичев поступил в Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств, которое закончил в звании художника-архитектора в 1915 году.
На момент постройки здания в Батайском переулке Фомичев ещё не был художником-архитектором, а старообрядцам ещё не была дана полная свобода вероисповедания. Поэтому старообрядческая церковь, запланированная братьями Нилаевыми, занимала лишь одну из квартир дома. В остальном же здание представляло собой яркий образчик модерна с каменной отделкой, барельефами, маскаронами и витражами на лестничных площадках, многие из которых сохранились и по сей день.
22 Звенигородская ул., д. 20  

59.919089, 30.34078 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Вход, над которым висит фонарь. Полукруглое окно-витраж над входом
Из скольки стекол составлено окно?
17

Историческая справка Рисунок к КП 22

В 1854 году тридцатилетний петербургский немец Франц Иосиф (Осип Иванович) Леман открыл неподалёку от Банковского моста мастерскую — «Словолитное заведение О. И. Лемана». Леман усовершенствовал машинную отделку шрифта, а на московских выставках 1865 и 1872 года произведения его словолитни получили золотые медали. За его работу, представленную на петербургской мануфактурной выставке 1870 года Леман получил право использования государственного герба. После смерти Осипа Ивановича в 1873 году его наследники продолжили семейное дело. В 1899 году для расширения производства был приобретён участок на Звенигородской улице, на котором по проекту Алексея Григорьевича Эренберга был построен завод.
При открытии в здании, состоящем из двух параллельных флигелей, разместились правление, выставочный зал, мастерские, склады, техническая, коммерческая и экспедиционная конторы, а также несколько квартир. Производство было снабжено паровым отоплением, а остальное здание — пароводяным. Здание было полностью электрифицировано и снабжено электрической подъёмной машиной.
«Словолитня О.И. Лемана» производила более 270 миллионов букв ежегодно. Кроме того, предприятие занималось продажей типографских машин и бумаги для печати.
Шрифтами словолитни Лемана печатали российские газеты. Так, ежемесячник для любителей искусства и старины «Старые годы» Петра Петровича Вейнера, а также «История русского искусства» Игоря Эммануиловича Грабаря печатались елизаветинским шрифтом Лемана.
23 Загородный пр., д. 64  

59.918137, 30.322164 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Окно справа от входа на лестницу 2. Связанный с космосом объект
Название на объекте над указанным (два слова)
пламя костра

Историческая справка Рисунок к КП 23

До середины XIX века латыши, жившие в Санкт-Петербурге, относились к лютеранскому приходу святого Михаила на Васильевском острове. В 1845 году по ходатайству генерала Ивана Андреевича фон Фитингофа началось строительство собственной латышской церкви Христа Спасителя на Загородном проспекте. Средства выделили латышский купец Петер Янис и император Николай I. Над проектом храма в неороманском стиле работали Василий Егорович Морган и Оттон Васильевич Бремер. В середине 1860-х годов Николай Леонтьевич Бенуа расширил храм и пристроил к нему колокольню в готическом духе.
Вслед за храмом на Подольской улице появились опекаемые латышской общиной школа и приют — здание для них в 1880-х годах построил Виктор Александрович Шретер в том же готическом духе. Часть помещений церковь сдавала в аренду. В числе съёмщиков была и Главная палата мер и весов, предоставившая казённую квартиру старшему поверителю — Дмитрию Болеславовичу Шостаковичу, отцу знаменитого композитора.
В начале XX века здание приюта было решено увеличить под доходное жильё — два этажа были достроены в 1910 году по проекту Алексея Фёдоровича Бубыря. Он же в том же году построил и новый корпус, выходивший на Загородный проспект — специально под доходный дом Латышской лютеранской церкви Христа Спасителя. Новый дом нарушил традицию строительства по Загородному проспекту с отступом от "красной линии" — перед зданием находился лишь узкий тротуар и на нашлось места для бульвара. Нарушение не противоречило законодательству, так как дом оставался в рамках участка, дарованного церкви Николаем I.
Бубырь почти полностью отказался от наружного декора здания в пользу фактуры камня, угловой башни и красной керамической черепицы. В целом, новый доходный дом гармонировал с неороманской церковью, но по стилю больше напоминал северный модерн Стокгольма и Хельсинки, чем югендстиль Риги. Сама церковь была закрыта в 1938 году (на её месте в наши дни находится сквер), зато творение Бубыря напоминает о приходе и по сей день.
24 Малодетскосельский пр., дом между домами 38 и 42  

59.911265, 30.319897 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Участок бульвара напротив указанного дома
Количество скамеек на участке бульвара
1

Историческая справка

Эпохой модерна принято считать короткий период на рубеже XIX-XX веков, включающий fin de siècle уходящего и первые 10-15 лет нового, несущего новые надежды. Модерн был убит Первой мировой войной, а надежды отдал модернизму во множестве его воплощений — от конструктивизма и функционализма до советского модернизма и органической архитектуры. Сам же модерн возвращается — то как декорация в художественных фильмах, то как художественная же стилизация.
Так, новый дом на Малодетскосельском проспекте умело маскируется под застройку начала прошлого века, сочетая облицовку из натурального камня с рельефной отделкой из декоративной штукатурки. Хотя, конечно, квартиры в доходных домах сдавались в аренду, а не продавались, а высота здания едва ли соответствует «Правилам об ограничении постройки в Санкт-Петербурге высоких зданий и надстроек этажей на существующих зданиях». Однако и тщательность, с которой выполнены узоры ар-нуво, и шестиугольные окна предпоследнего этажа, и даже вынужденная (ради светового колодца соседнего здания!) асимметрия смотрятся не банальным копированием, а скорее почтительным оммажем хрупкой эпохе, зачаровывающей наши взляды и по сей день.