Преломление. Москва

Этап 1

01 Большой Сухаревский переулок, 15с1

55.7707525, 37.6286315 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

КП и выдача сувениров в книжном магазине "Я люблю читать" с 11.00 до 19.00
Книжная выкладка, посвященная играм проекта "Бегущий Город" (стойка напротив кассы). Названия книг

Кто придумал прозрачное стекло?

Финикийцы

02 Большая Сухаревская площадь, 16/18с1

55.77169, 37.637276 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Фасад, выходящий в Ананьевский переулок. Окно кофейни Bitter Drop

Сколько витражных "подвесок" в окне? Подсвески из 1 и 2 фрагментов стекла также посчитать!

Отгадка

В тротуаре вдоль двух фасадов здания, выходяшего в Ананьевский переулок на Большую Сухаревскую площадь можно увидеть окна со световыми призмами-люксферами. У некоторых из световых люков неплохо сохранилась даже оригинальная обрешетка.

Ответ: 5

5

03 Улица Покровка, 27с1  

55.7601507, 37.6480804 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Фасад, выходящий на Покровку. Декор окон первого этажа

Сколько подсвечников на 3 "свечи" на подоконниках?

4

Историческая справка

На втором этаже этого здания расположен культурный центр "Покровские ворота" c книжным магазином и кафе-чайная "Чайная высота". Именно ее окна украшены современными витражами, изобращающими горы и канатную дорогу с чайничками вместо вагончиков. Витражи хорошо видны с улицы, также доступны посетителями культурного центра, книжного магазина и гостям чайной.

04 Станция метро "Новослободская"  

55.779046, 37.605373 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Витражный декор станции. Витражи, частью которых являются изображения людей

Фото команды на фоне любого из таких витражей

Фото

Историческая справка

Особенность станции — 32 витража, изображающих звёзды, цветы и растения. Внутри витражей — небольшие медальоны с людьми разных профессий. Уникальность их в том, что они рассчитаны только на искусственное освещение. Оформлять их  сперва хотели поручить советскому скульптору-монументалисту Вере Мухиной, но в итоге эскизы доверили художнику Павлу Корину — его работы также украшают «Комсомольскую». 

Изготавливали первые витражи в истории СССР рижские мастера их художественного комбината "Максла", который создал витражную мастерскую и привлек старые кадры художников и мастеров витражного дела, переключившихся в послевоенные годы на другие виды декоративного искусства. 

Нужно отметить, что комбинату при выполнении этого заказа пришлось преодолеть немалые затруднения, ибо производство специального витражного стекла в пятидесятые годы в СССР полностью отсутствовало. Во многом благодаря работам на этой станции метро чуть позже состоялись и витражи в нескольких павильонах ВСХВ - ВДНХ, также изготовленные мастерами из Риги.

Один из витражей изначально носил подпись художника Корина. После реконструкции станции подпись исчезла, затем ненадолго появилась (когда на ее отсутствие обратили внимание блогеры и журналисты), а теперь снова отсутствует.

05 Cтанция метро "Трубная"  

55.768751, 37.619769 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Витражный мозаичный декор станции

Сколькими крестами дополнен витраж "Новгород"?

3

Историческая справка

Автор витражей на этой станции — Зураб Церетели, художник-монументалист. Все сюжеты выполнены в характерной для Церетели манере — экспрессивной, декоративной, насыщенной цветом и движением. С технической точки зрения витражи «Трубной» представляют собой многослойные стеклянные конструкции, вмонтированные в перекрытия световых шахт. Днём они работают за счёт искусственного освещения, а вечером превращаются в светящиеся «окна», создавая ощущение, что над пассажирами — не бетонный свод, а праздничный купол. Это редкий для метро приём, отсылающий скорее к храмовой архитектуре или пассажам начала XX века, чем к подземному транспорту.


На витражах можно узнать знаковые храмы — Спасо-Преображенский собор Переславля-Залесского, церковь Иоанна Предтечи в поселке Толчково в Ярославле (именно она изображена на тысячерублевой купюре). С этой станцией и витражами связан забавный факт: изначально у храмов не хватало крестов, поэтому горожане начали наклеивать нательные, чтобы «исправить» витражи.

06 Театральный проезд, 2  

55.7584522, 37.6215872 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Западный (выходящий на памятник Карлу Марксу) фасад здания

Количество застекленных балконов

4

Историческая справка

В здании знаменитой гостиницы «Метрополь» на Театральной площади, сохранился уникальный комплекс витражей начала ХХ века в разной стилистике: неоренессанс в ресторанном зале, модерн на лестницах и в оформлении шахты лифта, необарокко и неоклассицизм в парадных залах. Большинство витражей в этом здании российского производства: об этом говорят и типы стекол, и техника сборки характерны для петербургских и московских витражей начала ХХ века. Некоторые мотивы из витражей «Метрополя», как отмечает исследователь Татьяна Княжицкая, встречаются также в окнах петербургских доходных домов. 

Самый известный витраж гостиницы — купол, парящий над основным залом ресторана на высоте 12 метров. Он был создан в 1904 году художниками Сергеем Чехониным и Татьяной Луговской. Уникальный плафон состоит из 2400 стекол с изображениями Адама и Евы, крылатых быков и других элементов. Своего рода исторический и культурный реверанс этому плафону — современные витражные перекрытия в ЦДМ на Лубянке.

Увидеть витражи «Метрополя», не проживая в гостинице, можно на организованной экскурсии, либо приобретя на сайте гостиницы билет на завтраки, которые регулярно проходят в ресторане под легендарным витражным куполом. Билеты на завтрак и экскурсии приобретаются на сайте гостиницы https://metropol-moscow.ru/

07 Улица Солянка, 1/2 с1  

55.7538589, 37.637931 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Входные двери в Black Swan Pub

Cколько черных лебедей вокруг дверей? Считать только видных и доступных

4

Историческая справка

История бара «Тайная комната» (проход через паб Black Swan) в тех самых легендарных подземельях Солянки, 1 началась с выставленного на онлайн-аукционе огромного витража 1863 года из церкви Святого Иоанна в районе Баттерси, на юге Лондона. Сама церковь была разрушена во время Второй мировой войны, в 1950-х годах ее разобрали, а артефакты разошлись по рукам частных владельцев. К сожалению, из четырех фур с антикварными вещами из Ирландии, купленными на аукционах, включая эти витражи и окна готической церкви из Уэльса, до Москвы добрались только три. Но и этого достаточно для того, чтобы прочувствовать на себе готическую атмосферу. Столики в баре лучше бронировать заранее.

08 Театральный проезд, 5  

55.7602887, 37.6246259 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Купол главного атриума ЦДМ на Лубянке. Витражи по мотивам иллюстраций Билибина (лучше всего доступны для осмотра с 6 этажа).

Количество парусников (считать равным количеству парусов, если есть сомнения — указать в ответе)

22

Историческая справка

Грандиозными витражами украшен ЦДМ на Лубянке. Купол главного атриума подсвечен плафоном витражами по мотивам работ иллюстратора Ивана Билибина. Этот потолок - неочевидный оммаж потолку расположенной рядом гостиницы "Метрополь".

Вот что рассказывала о работе автор витражей  Елена Марковская: 

— Я перерисовываю иллюстрации Билибина от руки и делаю одну панораму. Сказочных героев я поместила на билибинский же пейзаж, плавно переходящий из моря в сушу.  Мои рукотворные работы оцифруют и с помощью керамических красок перенесут на стекло. Это новая технология, краски не выцветают и получается работа  на века.

Второй примечательный витраж украшает ресторанный дворик. Он посвящен творчеству Аристарха Лентулова.

09 Улица Спиридоновка, 17с1  

55.7612507, 37.5911197 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Памятная табличка на ограде

Сколько государств подписали Договор?

3

Историческая справка

Шехтель предложил хозяевам три проекта главного дома: французский ренессанс, рококо и английская неоготики. У Морозовых, занимавшихся текстилем, были давние связи с Манчестером, а сам Савва Тимофеевич учился в Кембриджском университете, считался известным англоманом и поэтому выбрал последний стиль. Парадные интерьеры, воссоздают романтическую атмосферу рыцарского замка, чему в немалой степени служит витраж «Рыцарь» в окнах холла с парадной лестницей. Но надо заметить, что по всей вероятности изначально для данного витража планировался другой сюжет — «Ромео и Джульетта», эскиз которого можно найти в работах молодого тогда художника Михаила Врубеля. По первоначальной задумке витраж должен был представить зрителю три сюжета: сражение Монтекки и Капулетти в центральной части и сцены свидания и смерти Ромео и Джульетты по сторонам. Но архитектор и художник в итоге отказываются от трагической тематики в пользу более жизнеутверждающего и декоративного изображения. Реализованный витраж представляет собой красочную многофигурную композицию на средневековый сюжет, прославляющий тему благородных рыцарей и прекрасных дам.  


После национализации в этом здании последовательно располагались Губернский продовольственный комитет, приют для сирот – беженцев из Бухареста, а во флигеле – Узбекский институт просвещения имени Иосифа Сталина. В 1929 году особняк был передан в хозяйственное ведение ГлавУпДК, и спустя еще десятилетие здесь открылся Дом приемов иностранных делегаций. Серьезнейшим испытанием для творения Ф.О.Шехтеля стал пожар, случившийся 4 августа 1995 года. Пламя уничтожило часть убранства парадных залов, но большую часть интерьеров удалось спасти, а знаменитое панно с рыцарем восстанавливали по эскизам и фотографиям в витражной мастерской в Лондоне.

В красном кабинете особняка Морозовой можно видеть еще несколько витражей на средневековую тему. Витражные вставки расположены как клейма в верхней части окон, создавая красочные акценты в деревянной отделке интерьера. Небольшие витражные композиции представляют сценки из средневековой жизни с изображением одного или двух персонажей в орнаментальном обрамлении. Фигурки людей в цветных одеяниях напоминают актеров в театральных костюмах. Обобщенная трактовка, выразительные жесты, яркие краски сближают изображения с зарисовками театральных эпизодов. Но в то же время красочный строй и витиеватый орнамент вызывают ассоциации с французскими миниатюрами того времени.


Особняк Морозовой, в котором сейчас расположен Дом Приемов МИД, недоступен для посещения. Однако, по нему можно прогуляться онлайн с помощью виртуального тура на сайте https://mansions.updk.ru/tours/.

10 Кадашёвская набережная, 12  

55.74301, 37.618758 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Украшенный витражными картинами фасад Третьяковской галереи

Фото команды на фоне фасада

Фото

Историческая справка

Фасад корпуса Новой Третьяковки на Кадашевской набережной украшен уникальными окнами-витражами с репродукциями знаменитых полотен из коллекции галереи. На стеклах с помощью цифровой печати воспроизведены фрагменты знаменитых полотен из коллекции Третьяковки. Среди них – «Грачи прилетели» Алексея Саврасова, «Богатыри» Виктора Васнецова, «Неизвестная» Ивана Крамского. Размеры репродукций впечатляют: от 770 на 6020 мм до 5870 на 5985 мм. При этом изображения полупрозрачны, что позволяет сохранить вид на город и создает дополнительный слой солнцезащиты для экспонатов музея.

11 Улица Малая Никитская, 6/2с5  

55.7581248, 37.5965088 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Памятная доска при входе

С кем встретился Максим Горький?

C Роменом Ролланом

Историческая справка

На Малой Никитской расположена городская усадьба, построенная архитектором Фёдором Шехтелем для предпринимателя Степана Рябушинского в 1900—1903 годах. Это — один из самых ярких примеров раннего модерна в русской архитектуре. В интерьерах этого здания Шехтель формирует образ подводного царства, где ключевую роль играет центральный вестибюль со спиралевидной лестницей-«волной».  Изогнутый парапет лестницы переходит в витраж, знаменующий встречу воды и воздуха. Атмосфера подводной жизни имитируется благодаря цветовому оформлению: сочетание серо-зелёного мрамора, из которого изготовлена лестница, светло-зелёных стен и игры света, созданной с помощью соседства тонированных стёкол витражей и матового потолка. В создании мифологической атмосферы важную роль играет и светильник-«медуза», венчающий гребень волны: его витражная вставка в синих и фиолетовых тонах создаёт эффект фосфоресцирующего свечения и наполняет помещение цветными тенями.

Особое место занимает витражная картина с осенним пейзажем, расположенная между парадной лестницей и прихожей. Фантазийный ландшафт с уходящей вдаль бирюзовой рекой и кронами осенних деревьев на фоне тёмно-синего неба построен асимметрично и отличается плоскостной, обобщённой трактовкой форм. 

Витражи особняка Рябушинского сохранились и сегодня воспринимаются как подлинный элемент интерьера эпохи модерна. Они позволяют понять, какую роль свет и художественное стекло играли в частной архитектуре начала XX века, и показывают высокий уровень интеграции декоративных искусств в жилую среду. Для посетителя путеводителя это редкая возможность увидеть витраж не как музейный экспонат, а как живую часть исторического дома, продолжающую выполнять свою изначальную функцию.

Сейчас в здании находится музей-квартира Максима Горького и здание доступно к осмотру для посетителей музея. Приобрести билеты можно на сайте https://museum.imli.ru/ или непосредственно в кассе музея до 17.30; в понедельник, вторник, а также в дни государственных праздников музей закрыт.

12 Поварская улица, 44/2с1  

55.756846, 37.588616 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Памятная табличка со стороны переулка

Сумма цифр на табличке

27

Историческая справка

Особняк Миндовского – уникальный памятник архитектуры начала XX века, яркий пример франко-бельгийского направления модерна в Москве. Построенный в 1903 году по проекту знаменитого архитектора Льва Кекушева, этот дом отличается изысканным декором, оригинальными архитектурными решениями и богатым внутренним убранством. По сути своей это здание является небольшой городской виллой.

В 1903 году «Московское Торгово-строительное акционерное общество» — дореволюционные девелоперы — построило «под ключ» два особняка по проектам Льва Кекушева на месте старой городской усадьбы на Поварской улице. Строительство было завершено в 1904 году и из-за стоимости здания почти до конца 1900-х годов здания оставались в собственности общества. Позже дом 44 был приобретен богатым верхневолжским текстильным фабрикантом Иваном Миндовским. 

Стилистически витражи особняка Миндовского тяготеют к плавным, текучим формам и асимметричным решениям. В них преобладают растительные мотивы, стилизованные цветы и листья, характерные для модерна, а также мягкие цветовые сочетания — зелёные, янтарные, молочно-белые и голубоватые оттенки. Орнамент витражей согласован с лепниной, коваными деталями и деревянной отделкой интерьеров, что указывает на их создание в рамках единого художественного проекта.

В XX веке, после изменения функций здания, витражи сильно пострадали, однако значительная их часть — столовая, лестница и вестибюль — была расчищена, доукомплектована и восстановлена во время комплексной реставрации здания в 2019 году. 

13 Проспект Мира, 4с1

55.773424, 37.632673 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Входная дверь.

Сколько листьев табака, включая лист на табличке сверху, вокруг двери?

Отгадка

Окна табачно-сигарной лавки, находящейся на своем историческом месте с восьмидесятых годов XX cтолетия, оформлены в том числе витражными вставками - "табачными листьями"

Ответ: 29

29

14 Новая Басманная улица, 14с1  

55.7691949, 37.6584276 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Вход в Центральный дом детей железнодорожников. Витражи, украшающие вход по сторонам от дверей. Внутрь заходить не нужно! КП берется с улицы!

Количество цветков, изображенных на витражах

3

Историческая справка

В 1890-е годы купец 1-й гильдии, золотопромышленник Николай Стахеев родом из Елабуги приобрёл обширный участок с парком на Новой Басманной улице. Мать Николая — родная сестра художника Ивана Шишкина, а отец — процветающий купец, неоднократный елабужский городской голова, оставивший сыну не только процветающий бизнес (а торговал он хлебом, чаем, лесом, имел золотые прииски, владел нефтяными месторождениями и собственным флотом), но и порядка пяти миллионов наследства в рублях. Николай унаследовал талант к ведению дел, продолжил дела отца и дополнил их новыми идеям: например, в Москве он скупал старые особняки на лучших улицах и строил многоэтажные дома, что приносило ему большой доход. На улице Мясницкая он выстроил доходный дом № 6 с книжными магазинами, который теперь известен как «Библио-Глобус», потом — дом на Тверской, дом № 3 в Лубянском проезде — всего 11 дорогостоящих зданий. 
Здания эти строил для него архитектор Михаил Бугровский. Ему же поручили и строительство собственного дворца на Басманной. Здание в стиле «неогрек» обошлось в 1 миллион рублей. Интерьеры дома оформили эклектично; в дизайне смешались все времена и стили от греков до готики. И дело тут не только (и не столько) во вкусе хозяина дома. Дворец Стахеева также выполнял функцию выставочного зала: все отделочные материалы продавались в его торговых сетях, поэтому выгодно было показать все возможности по максимуму. 


Витражное оформление встречает нас у самого входа (панно с цветами вокруг дверей), над парадной лестницей (нимфы с потолка будто бы осыпают всех гостей цветами) и в готической гостиной — пожалуй, самой известной комнате особняка благодаря постоянно проходящим в ней съемках телефильмов от современных сериалов до “17 мгновений весны”.


Незадолго до Первой мировой войны Николай Стахеев уехал во Францию, решив, что для бизнеса и родственников сделал все, что мог, и пришло время пожить для себя. Что в его случае означало - жить рядом с Монте-Карло и играть всегда, когда возникнет такое желание. Особняк Стахеева после национализации передали железнодорожникам. С 1918 года он находился в ведении Народного комиссариата путей сообщения (впоследствии Министерства путей сообщения). 


Есть легенда, что в 1918 году Николай Стахеев вернулся, чтобы забрать из тайника своего дома на Басманной драгоценности, был пойман и допрошен Дзержинским, которому Николай Дмитриевич предложил сделку: он рассказывает, где в доме ещё спрятаны ценности, а за это ему разрешают выехать из страны или назначают определённую пенсию. Предложение его было принято, и он получал пенсию до конца своей жизни. А на часть его сокровищ был построен на нынешней Комсомольской площади Дом культуры железнодорожников. Эта история стала известна корреспондентам железнодорожной газеты «Гудок» Е. Петрову и И. Ильфу. И в результате Николай Дмитриевич стал своеобразным прототипом Ипполита Матвеевича Воробьянинова из знаменитой книги «Двенадцать стульев». Однако, никаких исторических подтверждений этой легенде нет.

15 Улица Пятницкая, 33-35с1  

55.737744, 37.6282002 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Южный фасад здания. Окна первого этажа.

Кол-во окружностей в решетке окон

26

Историческая справка

Особняк на Пятницкой улице был перестроен Львом Кекушевым в 1894 году. Первый этаж особняка получил рустованную отделку, над окнами разместились женские маски, эркер второго этажа украсили кариатиды. Венчает композицию башенка - фонарик с фигурным чешуйчатым куполом, кованым гребнем, львиными масками у основания. На фронтоне эркера можно увидеть кариатид, символическое назначение которых «поддерживать» коммерческие дела и «равновесие» в доме. 

Внутри здания наиболее интересны помещения парадной лестницы с эркером, гостиная и столовая на втором этаже. Над лестницей расположена башенка с высокой фигурной кровлей и большим окном, которое подсвечивает витраж — яркая дань стилистике модерна. 

После революции в здании одно время находился детский дом и столовая, а в 30-40-е годы здесь жили видные деятели советской науки: А.П.Карпинский и В.Л.Комаров (оба они были последовательно президентами АН СССР). В послевоенные годы особняк некоторое время занимал Институт истории искусств Грабаря. Возможно, благодаря последней организации, особняк хорошо сохранился. 

В 2013–2015 годах зданию удалось вернуть цвет «хамелеон», задуманный Кекушевым: фасад меняется от лилового до сиреневого в зависимости от освещения и погоды.

16 Поварская улица, 42с1  

55.7566706, 37.5892859 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Фасад здания по Поварской улице

Сколько парковочных столбиков посольства Афганистан вдоль фасада?

4

Историческая справка

Первоначальное художественное решение, характерное для модерна, включало разнообразные декоративные элементы, среди которых значимое место занимали витражные заполнения окон и дверей, органично вплетённые в пластическую ткань фасада и интерьеров. Витражи в особняке выполняли сразу несколько функций. С одной стороны, они были элементом декоративного убранства оконных проёмов второго этажа и парадных помещений, усиливая стилистическую принадлежность здания к модерну через использование стилизованных растительных и абстрактных орнаментальных мотивов, характерных для ар-нуво. Витражные полотна использовались не только в крупных оконных проёмах, но и как вставки в межкомнатные перегородки, двери и перегородочные элементы.


После перестройки фасадов и интерьеров в 1910-е годы, когда особняк был преобразован под неоклассический стиль, фоновые декоративные детали модерна, включая часть витражного оформления, были утрачены или скрыты.  После революции 1917 года усадьба была национализирована, и уже спустя пять лет ее заняло Полномочное Представительство РСФСР и УССР при всех заграничных организациях Помощи Голодающим.


В конце 1920-х годов здание было определено под размещение посольства Афганистана – первой страны, установившей дипломатические отношения с молодой республикой Советов, – и с тех пор используется в нуждах дипломатического корпуса.

17 Малая Грузинская улица, 27/13с1  

55.7671317, 37.5713028 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Двор собора. Найдите грот. Информационная табличка.

Месяц, в котором отмечается праздник, о котором говорится на табличке

Февраль

Историческая справка

Основной массив витражей этого собора выполнен в традиционной наборной технике: цветное стекло соединено свинцовыми переплётами, формируя сложные орнаментальные и фигуративные композиции. В окнах читаются сцены из Священного Писания, образы Девы Марии, евангельские символы, лилии, кресты, звёзды — визуальный словарь западноевропейского католического искусства конца XIX — начала XX века. Вертикальные пропорции окон усиливают ощущение устремлённости вверх, а цветовая гамма — от глубоких синих и рубиновых до золотистых и молочно-белых — создаёт впечатление мерцающего, «дышащего» пространства.

История витражей драматична, как и судьба самого храма. В советское время окна были утрачены или повреждены, часть стекла заменена обычным. Возрождение началось в 1990-е годы: витражи восстанавливали и создавали по архивным фотографиям и аналогам европейских соборов.

18 Кривоарбатский переулок, 10  

55.7478278, 37.5893112 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Ворота. Объявление справа от наклейки "Ведется наблюдение".

Перепишите четвертое предложение сверху (соблюдая авторские орфографию и пунктуацию)

ТОВАРИЩ!

Историческая справка

Кирпичи Фальконье (verre Falconnier) — один из самых интересных примеров архитектурного стекла конца XIX — начала XX века, активно использовавшийся и в дореволюционной России. Их изобретателем стал швейцарский инженер и предприниматель Гюстав Фальконье, запатентовавший в 1886 году технологию пустотелых стеклянных блоков, формованных выдуванием. В отличие от поздних прессованных люксферов, кирпичи Фальконье имели характерную бутылеобразную форму с «горлышком», которое затем запаивалось, образуя герметичную воздушную камеру. Это обеспечивало прочность, теплоизоляцию и мягкое рассеивание света.

В Россию кирпичи Фальконье начали поступать уже в 1890-е годы, прежде всего через Петербург и Москву, где архитектурная среда была открыта техническим и художественным новшествам Западной Европы. Их применение совпало с расцветом эклектики и модерна, когда архитекторы искали новые материалы для световых проёмов, лестниц и служебных пространств. Стеклянные кирпичи использовались как альтернатива окнам в местах, где требовался свет без прямой видимости: в подвалах, коридорах, на лестничных клетках, в хозяйственных и производственных помещениях.

Особенностью использования кирпичей Фальконье в дореволюционной России стало их активное включение в жилую и общественную архитектуру, а не только в промышленное строительство. Их можно было встретить в доходных домах, особняках, больницах, учебных заведениях и фабричных корпусах. После революции 1917 года производство и импорт кирпичей Фальконье практически прекращаются, а сама технология постепенно вытесняется более простыми и стандартизированными прессованными стеклоблоками. Тем не менее сохранившиеся примеры в дореволюционных зданиях Москвы, Санкт-Петербурга и других городов сегодня представляют значительную историко-архитектурную ценность. 

В Москве увидеть фасады с кирпичами Фальконье можно в Малом Харитоньевском переулке (Доходный дом политехнического общества) - тут они редкого фиолетового цвета - и доходном доме в Кривоарбатском переулке. Стена с этими блоками выходит во двор-мастерскую архитектора Константина Мельникова, и есть предположения, что именно они вдохновили его на ромбовидные окна в своем собственном доме.

Возрождением производства фальконье несколько лет назад занялся искусствовед и выпускник Академии Штиглица Никита Андреев. Вместе с преподавателем вуза Иваном Козицыным они отсканировали образцы из коллекции Андреева и построили 3D-модели из пластика. Потом формы по образцам изготовили из дерева и гипса, и за год добились максимального сходства новых блоков с аутентичными.

19 Улица Покровка, 2/1с1

55.758026, 37.638976 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Фасад по Старосадскому переулку. Витражное оформление окон бара "Сионист" (цокольный этаж здания).

Количество бокалов в декоре окон

10

20 Загадка

55.7662387, 37.595364 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

См. картинку. Он славился вниманием к деталям: так, фонари перед театром тоже созданы по его проекту. Вам же надо найти его собственный особняк в переулке.

Фото команды на фоне загаданного здания

Отгадка

Ермолаевский пер., 28с1, особняк Шехтеля. Такие фонари можно увидеть в Камергерском переулке, где расположено здание МХТ им. Чехова по проекту Фёдора Шехтеля.

Ответ: Фото

Фото

21 Загадка

55.756769, 37.6408092 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

См. фото. В здании, где сделан этот кадр, им посвящены не только две башни, но и две колонны по обе стороны от главного элемента в помещении. На дворовой территории здания, посвященного им же, но в Москве, найдите информационные стенды. Уточнение: изо всех вам нужен лютеранский.

Перепишите, какие занятия проходят по воскресеньям

Отгадка

По смелым архитектуры витражам и формам сводов можно догадаться, что снимок сделан в барселонской Sagrada Familia. Петру и Павлу там посвящены два центральных шпиля на фасаде Славы, а также массивные колонны справа и слева от алтаря. В Москве же загадан лютеранский собор Петра и Павла и информационный стенд (любой из них) на его территории.

Ответ: Конфирмационные; конфирмационые

Конфирмационные; конфирмационые

22 Загадка

55.7739393, 37.6516895 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Помимо всемирно знаменитых пяти стеклянных, в Москве есть ещё шесть почти столь же известных — но стеклом отделана только одна из этих шести. Найдите здание с самой низкой из шести. Роспись потолка крыльца перед входом

Количество цветков с 5 лепестками

Отгадка

Гостиница «Ленинградская». Пять кремлёвских звёзд выполнены из рубинового стекла, а пять сталинских высоток увенчаны металлическими звёздами. Стеклянная красуется только на здании МГУ. Загаданная гостиница — самая низкая из высоток.

Ответ: 4

4

23 Загадка

55.7690394, 37.6317033 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

ИХ аналоги сейчас делаются из стекла, но стеклянные ОНИ ухитрились заработать разве что в "Песни льда и пламени" - к вящему удивлению мейстеров. С НИМИ же неразрывно связан календарный праздник: в английском языке эта ассоциация проникла даже в его название. Найдите дом 15 на названной в честь праздника улице.

Сколько свечей в витринах?

Отгадка

Сретенка, 15. В фэнтези-цикле Мартина "стеклянные свечи" (на самом деле обсидиановые) зажглись с возвращением в мир магии - а в реальности, конечно, стеклянным аналогом свечи будет лампочка. На Сретение (англ. Candlemas) принято освящать свечи; у славян-католиков считалось, что после этого они становятся оберегом от грозы и нечистой силы.

Ответ: 7

7

24 Загадка

55.7723683, 37.6307402 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Использовать стекло для получения информации предлагал ещё да Винчи, но технологии догнали его только через сто лет. Вспомнив, в каком, ныне не существующем, здании в Москве впервые появился прибор для сбора такой информации, найдите площади, которые оно разделяло. А с выбором нужной вам поможет нужный дом 10.
Главный фасад этого дома.

Количество наклоненных стекол на фасаде

Отгадка

Малая Сухаревская площадь, д. 10. «Сделай стёкла, чтобы смотреть на полную Луну», — писал да Винчи в 1509 году, за век до создания первых телескопов. В Москве первую обсерваторию разместил Яков Брюс в Сухаревой башне, которая находилась между Большой и Малой Сухаревской площадью — и за свои опыты даже прослыл в народе чернокнижником. На Большой Сухаревской нет дома 10.

Ответ: 24

24