Бегущий Город Москва 2026

Историческая справка

Проездная башня Николо-Корельского монастыря – единственная деревянная постройка Николо-Корельского монастыря, сохранившаяся до наших дней. Монастырь стоял в устье Северной Двины на берегу Белого моря, первое упоминание о нем в летописях относится к 1419 г. До строительства Архангельска считался главным морским портом Русского государства. В XVI в. к Николо-Корельскому монастырю причалила экспедиция Ричарда Ченслера – так начались дипломатические и торговые отношения России и Англии. В 1731 г. из Николо-Корельской обители отправился учиться в Москву Михаил Ломоносов (с рыбным обозом).
Башня представляет собой бревенчатый восьмерик на четверике с проездными воротами, завершающийся шатровой кровлей с небольшой караульней наверху. Шатер имеет характерную для того времени стропильную конструкцию с тесовым покрытием в два слоя.

Историческая справка

Полубревно — цельное цилиндрическое бревно, распиленное вдоль по продольной оси.

Историческая справка

Академия Водного Транспорта реорганизована в 2019 году и стала частью Российского университета транспорта, который традиционно имеет аббревиатуру МИИТ (московский институт инженеров транспорта). Здесь расположены и колледж, и учебно-тренажерный центр. А с недавнего времени, с открытием судоверфи, и на работу будущим выпускникам будет ходить сравнительно недалеко.

Историческая справка

Куда бы ни бежал московский "Бегущий Город", в каждом районе он притормаживает возле очередной прекрасной скульптуры из металлолома.
Помните, у Стругацких в светлом мире "Полудня" наши великолепные потомки не выбрасывали свой прогрессивный утиль? "Мы не уничтожаем мусор и не создаем мерзких свалок на дне океанов. Мы превращаем мусор в свежий воздух и солнечный свет". Судя по всему, скульптор Андрей Асерьянц – контрамот. Он пришел к нам из созидательного "завтра" и учит нас, своих несознательных предков, перерабатывать металлическую рухлядь в уличную романтику и светлую городскую печаль.
Его скульптуры – Ворона и Лисица, Встреча влюбленных, Дама с собачкой и Дева с телефоном, Аисты на фоне безобразного старого ЗАГСа ("А у них еще несчастье такое, прямо напротив, где выходят брачующиеся, зеленая кривая квадратина с железной дверью торчит. Зеленая кривая квадратина, это, в принципе, даже с крышей, это такой домик. Но дело в том, что это очень важный трансформаторный узел, который тоже нельзя уничтожить. Нет, ну надо, конечно, но переделать. Но он такой, таким родился. Тоже надо что-то делать. И у меня возникла идея, а если там брак, дети, что-то… в общем, сделать огромное аистовое гнездо на этом идиотском домике, посадить туда аистов с детенышами...[...] ну хоть что-то, как-то спасать…", интервью А.В.Асерьянца радио "Говорит Москва" 18.08.23) – они из серии "надо спасать". Металлические девы, чудные звери, аллегории и фантазии оживают – и оживляют городской пейзаж там, где он беспросветно уныл. А где не уныл –добавляют немного смеха и радости. "А скульптуры и должны быть смешными. Серьезные, пафосные монументы есть, но городу не хватает веселых, чудаковатых героев."
Асерьянц называет свои художества "кинетическими скульптурами" – они или сами двигаются, или располагают к движению зрителя: хотя бы подойти, потрогать, дополнить собой композицию, потереть деталь на счастье и сделать селфи. Хотя, конечно, случаются издержки: "Там слон, сзади Моська лает, там женщина была, которая пьяная залезла на слона и упала, и написала заявление, что сделали такого слона, который располагает на себя залезть нетрезвому человеку, а снизу твердо".
Конечно, Асерьянц – художник не для всех. Многим не хватает классического подхода и пресловутого "что автор хотел сказать своим произведением?.." Искусствоведы не единодушны. Асерьянц темнит (потому что иначе будут расспрашивать про машину времени и про прогрессоров). Но, как ни крути, город светлеет от его металлических басен, русалок, велосипедов и котов.