Бегущий Город Москва 2026

Историческая справка

20 июня 2023 г. по Москве-реке запустили регулярное движение электросудов. Это одновременно новый и хорошо забытый старый опыт. Круглогодичные речные маршруты, оснащенные судами на электроходу, не только новый, но и уникальный проект мирового уровня. При этом впервые пассажирское судоходство в Москве возникло в 1858 году, тогда с одного конца города на другой по реке ходил корабль "Николай". Сегодня москвичей и гостей города катают "синички" – так их прозвали по первому электробусу, названному по реке Синичка – левый приток Яузы на северо-востоке Москвы. На самом деле каждая синичка, из курсирующих по одному из трех маршрутов, имеет свое имя: "Синичка", "Филька", "Неглинка" и "Сходня", "Раменка" и "Грачевка", "Яуза" и "Сетунь", "Битца" и "Городня", "Каменка" и "Котловка", "Пахра" и "Пресня", "Серебрянка" и "Химка", "Шмелевка" и "Кузнецовка", "Бусинка" и "Очаковка", "Корюшка" и "Десна", "Чечера" и "Ходынка", "Люберка" и "Пехорка", "Рудневка" и "Самородинка", и даже "Москва", "Люблинка" и "Жужа".

Историческая справка

...А сейчас новости культуры:
в декабре 2025 г. в Москве открылся новый частный музей "ЗИЛАРТ".

Над проектом здания в форме идеального куба 60 на 60 метров работали архитектор Сергей Чобан (один из авторов башни "Федерация") и бюро "СПИЧ" (см. Третьяковка на Кадашевской набережной и центр "Зотов").
Фасады выполнены из меди, панорамные окна обеспечивают дневное освещение. Поскольку ЗИЛАРТ – территория (и дух!) завода ЗИЛ, здесь многое напоминает про станки и механизмы. Сам Сергей Чобан охарактеризовал здание музея как "машину для выставок". Медь – живой металл, со временем она будет стареть, покрываться патиной, реагировать на прикосновения, и в процессе эксплуатации ЗИЛАРТ будет меняться и амортизироваться, как любое честно работающее устройство.

Коллекция музея авторская, собранная за четверть века меценатами и знатоками современного искусства Андреем и Елизаветой Молчановыми. В фонде – более 8 000 произведений, в том числе российское и международное актуальное искусство, африканское искусство, фото-арт, декоративно-прикладное искусство, etc. Как заметил куратор музея Александр Боровский, частный музей может позволить себе такое, на что у государственных не хватает средств, возможностей и воли. Общая площадь ЗИЛАРТа — 13 000 кв. м, из них более 5 000 кв. м — выставочные площади. Музей рассчитан на 1 300 посетителей одновременно.
В интерактивном пространстве ЗИЛАРТа идут групповые занятия, мастер-классы, а также ставят спектакли, например, "Шепот кастрюль" – музыкально-пластическое действо про звуковой мир кухни, переосмысление бытовой рутины для детей (помните "Необыкновенный концерт"? "как бы диалог бодрого духового стаккато со своеобразно вибрирующе-дребезжаще-веревочным глиссандо, интимно скрипящее дверное легато заканчивается недвусмысленно протестующей рельсово-металлической нотой, как бы утверждающей победу юного в извечном конфликте отцов и детей", – кстати, спектакль рекомендован для детей с 2 лет).

Историческая справка

Вокзал станции Кожухово построен в 1903-1908 гг. по типовому проекту и являлся одним из самых маленьких вокзалов Московской Окружной железной дороги: в одноэтажном здании действовал общий пассажирский зал для пассажиров всех классов, телеграф и контора начальника станции.
Малый размер не помеха большой загруженности: постепенно Кожухово стала одной из самых индустриальных станций Окружной и вела крайне интенсивную погрузку. В 1980-х гг. тут грузили по 300-310 вагонов в сутки. Завод ЗиЛ отгружал ежесуточно 200-210 платформ с автомашинами, 70-80 полувагонов с металлоломом, шлаком, мусором и еще 20-25 крытых вагонов с холодильниками, запчастями, детскими игрушками.
Но sic transit gloria... В 2025 г. контора станции Кожухово – памятник эпохи – была выставлена на торги. ОАО "РЖД", освобождаясь от непрофильных активов, продал здание за 26,7 млн рублей через аукцион.

Историческая справка

ЖК Shagal – это 109 га на полуострове у Москвы-реки. Квартал вырастает на месте южной части бывшего завода. Территория ограничена набережной Шагала, железнодорожной веткой МЦК, проспектом Лихачева и Новинским затоном Москвы-реки.
По проекту застройщика на набережной Марка Шагала появится более ста монолитных корпусов от небоскребов в 28 этажей до трехэтажных таунхаусов. Архитектурный облик комплекса – комбинация разных по высоте и форме зданий и ландшафтных решений. В проекте три парка: парк Марка Шагала с амфитеатром для проведения мероприятий, Центральный парк с площадью и рукотворным ручьем и Северный парк.

Историческая справка

Хотя Даниловский район Москвы не является побратимом колумбийского города Медельина, но именно в этом районе находятся сразу три копии статуи Фернандо Ботеро "Похищение Европы", рядом с разными офисными зданиями: на Варшавском шоссе, д. 1, стр. 6, на улице Ленинская слобода, дом 26, и здесь - у бизнес-центра Port Plaza (см. "медельинский треугольник" на карте). Еще одну такую же статую можно найти на Верейской улице, а вот одноименная скульптура у Киевского вокзала выглядит совсем иначе.

Историческая справка

"Остров Мечты" – круглогодичный парк развлечений в Москве, адаптация европейских развлечений к отечественному климату.
Комплекс находится в Нагатинской пойме, территория превышает 100 гектаров (≥140 футбольных полей). На "Острове" расположен крупнейший в Европе крытый комплекс аттракционов, торговая галерея, развлекательный центр и ландшафтный парк. Работают 18 кафе и ресторанов, более 35 медиа- и механических аттракционов: карусели, лабиринты, игровые автоматы, плавание на аккумуляторных лодках и катание на мини-электромобилях. Смельчаки могут прокатиться на американских горках, огромных качелях, башне свободного падения и других экстремальных аттракционах.
В парке десять тематических зон: "Под куполом", "Черепашки-ниндзя", Hello Kitty, "Деревня Смурфиков", "Отель "Трансильвания", "Гонка мечты", "Маугли в стране динозавров", "Заброшенный дом", "Замок Снежной королевы" и "Сказочная деревня".
Первоначально предполагалось, что основным партнером «Острова Мечты» станет американская студия DreamWorks Animation. Однако соглашение было расторгнуто, поскольку киностудия требовала сделать парк монобрендовым, то есть не использовать российских персонажей. А затем и «Союзмультфильм» принял решение выйти из проекта, посчитав, что соглашение подписано «на крайне невыгодных и дискриминационных для киностудии условиях»: не предусматривало ежегодный лицензионный платеж за использование персонажей, но при этом студия лишалась прав участвовать в любых иных тематических парках и уличных мероприятиях. Поэтому в парке не используются привычные нам мультипликационные образы, вроде героев «Винни-пуха», «Простоквашино» или «Ну, погоди!», а Маугли и Буратино сами на себя не похожи.

Историческая справка

Куда бы ни бежал московский "Бегущий Город", в каждом районе он притормаживает возле очередной прекрасной скульптуры из металлолома.
Помните, у Стругацких в светлом мире "Полудня" наши великолепные потомки не выбрасывали свой прогрессивный утиль? "Мы не уничтожаем мусор и не создаем мерзких свалок на дне океанов. Мы превращаем мусор в свежий воздух и солнечный свет". Судя по всему, скульптор Андрей Асерьянц – контрамот. Он пришел к нам из созидательного "завтра" и учит нас, своих несознательных предков, перерабатывать металлическую рухлядь в уличную романтику и светлую городскую печаль.
Его скульптуры – Ворона и Лисица, Встреча влюбленных, Дама с собачкой и Дева с телефоном, Аисты на фоне безобразного старого ЗАГСа ("А у них еще несчастье такое, прямо напротив, где выходят брачующиеся, зеленая кривая квадратина с железной дверью торчит. Зеленая кривая квадратина, это, в принципе, даже с крышей, это такой домик. Но дело в том, что это очень важный трансформаторный узел, который тоже нельзя уничтожить. Нет, ну надо, конечно, но переделать. Но он такой, таким родился. Тоже надо что-то делать. И у меня возникла идея, а если там брак, дети, что-то… в общем, сделать огромное аистовое гнездо на этом идиотском домике, посадить туда аистов с детенышами...[...] ну хоть что-то, как-то спасать…", интервью А.В.Асерьянца радио "Говорит Москва" 18.08.23) – они из серии "надо спасать". Металлические девы, чудные звери, аллегории и фантазии оживают – и оживляют городской пейзаж там, где он беспросветно уныл. А где не уныл –добавляют немного смеха и радости. "А скульптуры и должны быть смешными. Серьезные, пафосные монументы есть, но городу не хватает веселых, чудаковатых героев."
Асерьянц называет свои художества "кинетическими скульптурами" – они или сами двигаются, или располагают к движению зрителя: хотя бы подойти, потрогать, дополнить собой композицию, потереть деталь на счастье и сделать селфи. Хотя, конечно, случаются издержки: "Там слон, сзади Моська лает, там женщина была, которая пьяная залезла на слона и упала, и написала заявление, что сделали такого слона, который располагает на себя залезть нетрезвому человеку, а снизу твердо".
Конечно, Асерьянц – художник не для всех. Многим не хватает классического подхода и пресловутого "что автор хотел сказать своим произведением?.." Искусствоведы не единодушны. Асерьянц темнит (потому что иначе будут расспрашивать про машину времени и про прогрессоров). Но, как ни крути, город светлеет от его металлических басен, русалок, велосипедов и котов.

Историческая справка

Московский государственный объединенный музей-заповедник создан в 2005 г. на базе музея "Коломенское". Коломенское – одно из самых древних мест проживания человека на территории современной Москвы. Археологические памятники, расположенные в его окрестностях, свидетельствуют о пребывании здесь людей каменного века (V–III тыс. до н.э.). В I тыс. до н.э. на берегах Москвы-реки и ее притоков, в районе будущих сел Дьякова и Коломенского, возникают многочисленные неукрепленные поселения ("селища") древнего финно-угорского племени.
Древнейший памятник Государева двора в Коломенском — церковь Вознесения Господня — впервые упомянут в 1532 г. По легенде, храм был возведен в честь рождения наследника Василия III – будущего царя Ивана IV Грозного. Церковь Вознесения – выдающийся синтез русской архитектуры и ренессансной европейской архитектуры XVI в. (не случайно этот памятник был одним из первых включен в список Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО на территории России). Специалисты считают, что церковь Вознесения Господня родоначальница так называемого шатрового зодчества, направления, которое позже повсеместно распространится в русской храмовой архитектуре. Собор венчает не массивный купол, а многогранная пирамида – шатер.
К XVI в. – времени, когда в Коломенском сформировалась парадная великокняжеская резиденция – относятся Георгиевская колокольня, а также храм Усекновения Честныя Главы Иоанна Предтечи в Дьякове. Наиболее распространенная гипотеза связывает возведение храма с венчанием на царство Ивана IV зимой 1547 г.
Расцвет Коломенского связан с царствованием Алексея Михайловича Тишайшего – оно было его любимой резиденцией. В 1667-1668 гг. он построил великолепный деревянный дворец из 260 помещений. Симеон Полоцкий назвал Коломенский дворец "осмым дивом", восьмым чудом света.
При Екатерине II обветшавший дворец разобрали. Новый четырехэтажный дворец построил архитектор Петр Васильевич Макулов в 1766-1767 гг. уже на новом месте – напротив северного фасада церкви Вознесения.
Новая страница в истории усадьбы открылась в ХХ в.: в 1923 г. в Коломенском был основан музей. Инициатором его создания и первым директором стал легендарный реставратор Петр Дмитриевич Барановский, который начал собирать коллекцию музея и организовал несколько экспедиций на север страны. В 2010 г. в южной части музея-заповедника появилась художественная реконструкция дворца царя Алексея Михайловича.

Историческая справка

Полубревно — цельное цилиндрическое бревно, распиленное вдоль по продольной оси.

Башня Братского острога когда-то частью крепости, которая появилась на берегу Ангары в 1630-е гг., во время активного освоения Сибири. Продвигаясь на восток, казаки строили опорные пункты – остроги. Братский острог получил свое название от слова "браты" – так казаки именовали местных жителей, бурят (отсюда и название появившегося впоследствии здесь города Братска).
Братский острог в плане представлял квадрат, длина каждой из четырех стен составляла 64 метра. Четыре четырехугольные башни соединялись оградой в виде частокола. В них было по два яруса: на нижнем казаки жили, а верхний использовали для ведения боя.
В конце 1950-х гг. остатки острога попали в зону затопления строящегося Братского водохранилища, и их решили перевезти на новое место. Юго-западную башню сегодня можно увидеть в музее "Ангарская деревня" в Иркутской области, а северо-западная башня с 1959 г. находится в Коломенском.

Историческая справка

Московский государственный объединенный музей-заповедник создан в 2005 г. на базе музея "Коломенское". Коломенское – одно из самых древних мест проживания человека на территории современной Москвы. Археологические памятники, расположенные в его окрестностях, свидетельствуют о пребывании здесь людей каменного века (V–III тыс. до н.э.). В I тыс. до н.э. на берегах Москвы-реки и ее притоков, в районе будущих сел Дьякова и Коломенского, возникают многочисленные неукрепленные поселения ("селища") древнего финно-угорского племени.
Древнейший памятник Государева двора в Коломенском — церковь Вознесения Господня — впервые упомянут в 1532 г. По легенде, храм был возведен в честь рождения наследника Василия III – будущего царя Ивана IV Грозного. Церковь Вознесения – выдающийся синтез русской архитектуры и ренессансной европейской архитектуры XVI в. (не случайно этот памятник был одним из первых включен в список Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО на территории России). Специалисты считают, что церковь Вознесения Господня родоначальница так называемого шатрового зодчества, направления, которое позже повсеместно распространится в русской храмовой архитектуре. Собор венчает не массивный купол, а многогранная пирамида – шатер.
К XVI в. – времени, когда в Коломенском сформировалась парадная великокняжеская резиденция – относятся Георгиевская колокольня, а также храм Усекновения Честныя Главы Иоанна Предтечи в Дьякове. Наиболее распространенная гипотеза связывает возведение храма с венчанием на царство Ивана IV зимой 1547 г.
Расцвет Коломенского связан с царствованием Алексея Михайловича Тишайшего – оно было его любимой резиденцией. В 1667-1668 гг. он построил великолепный деревянный дворец из 260 помещений. Симеон Полоцкий назвал Коломенский дворец "осмым дивом", восьмым чудом света.
При Екатерине II обветшавший дворец разобрали. Новый четырехэтажный дворец построил архитектор Петр Васильевич Макулов в 1766-1767 гг. уже на новом месте – напротив северного фасада церкви Вознесения.
Новая страница в истории усадьбы открылась в ХХ в.: в 1923 г. в Коломенском был основан музей. Инициатором его создания и первым директором стал легендарный реставратор Петр Дмитриевич Барановский, который начал собирать коллекцию музея и организовал несколько экспедиций на север страны. В 2010 г. в южной части музея-заповедника появилась художественная реконструкция дворца царя Алексея Михайловича.

Историческая справка

Мастерская Archslon предложила концепцию станции метро "Кленовый бульвар", которая стала стала органичным продолжением культурного контекста района. Так, форма наземных вестибюлей – авторское прочтение силуэта перекрытий дворца Алексея Михайловича в Коломенском. Дизайн станции отсылает к традиционным орнаментам и народным ремеслам: например, для зоны подуличного перехода и подземного вестибюля разработали необычные источники света по мотивам сетчатой керамики, которая была развита на территории Дьякова Городища. Панели с перфорированным металлом и рассеивателем разбиты на девять типов и комбинируются так, чтобы создать ощущение множества точечных светильников.
Интерьер подземного вестибюля выдержан в черно-белой гамме. В отделке стен использованы мрамор, гранит габбро и металлические панели на колоннах и арках.
Перед проектировщиками стояла задача свести к минимуму влияние станции на музей-заповедник. В итоге трассировка была выбрана так, чтобы станционный комплекс оказался за пределами парка, а тоннели прошли под периферийной территорией, не затрагивая центральную часть с самыми ценными объектами.

Историческая справка

Куда бы ни бежал московский "Бегущий Город", в каждом районе он притормаживает возле очередной прекрасной скульптуры из металлолома.
Помните, у Стругацких в светлом мире "Полудня" наши великолепные потомки не выбрасывали свой прогрессивный утиль? "Мы не уничтожаем мусор и не создаем мерзких свалок на дне океанов. Мы превращаем мусор в свежий воздух и солнечный свет". Судя по всему, скульптор Андрей Асерьянц – контрамот. Он пришел к нам из созидательного "завтра" и учит нас, своих несознательных предков, перерабатывать металлическую рухлядь в уличную романтику и светлую городскую печаль.
Его скульптуры – Ворона и Лисица, Встреча влюбленных, Дама с собачкой и Дева с телефоном, Аисты на фоне безобразного старого ЗАГСа ("А у них еще несчастье такое, прямо напротив, где выходят брачующиеся, зеленая кривая квадратина с железной дверью торчит. Зеленая кривая квадратина, это, в принципе, даже с крышей, это такой домик. Но дело в том, что это очень важный трансформаторный узел, который тоже нельзя уничтожить. Нет, ну надо, конечно, но переделать. Но он такой, таким родился. Тоже надо что-то делать. И у меня возникла идея, а если там брак, дети, что-то… в общем, сделать огромное аистовое гнездо на этом идиотском домике, посадить туда аистов с детенышами...[...] ну хоть что-то, как-то спасать…", интервью А.В.Асерьянца радио "Говорит Москва" 18.08.23) – они из серии "надо спасать". Металлические девы, чудные звери, аллегории и фантазии оживают – и оживляют городской пейзаж там, где он беспросветно уныл. А где не уныл –добавляют немного смеха и радости. "А скульптуры и должны быть смешными. Серьезные, пафосные монументы есть, но городу не хватает веселых, чудаковатых героев."
Асерьянц называет свои художества "кинетическими скульптурами" – они или сами двигаются, или располагают к движению зрителя: хотя бы подойти, потрогать, дополнить собой композицию, потереть деталь на счастье и сделать селфи. Хотя, конечно, случаются издержки: "Там слон, сзади Моська лает, там женщина была, которая пьяная залезла на слона и упала, и написала заявление, что сделали такого слона, который располагает на себя залезть нетрезвому человеку, а снизу твердо".
Конечно, Асерьянц – художник не для всех. Многим не хватает классического подхода и пресловутого "что автор хотел сказать своим произведением?.." Искусствоведы не единодушны. Асерьянц темнит (потому что иначе будут расспрашивать про машину времени и про прогрессоров). Но, как ни крути, город светлеет от его металлических басен, русалок, велосипедов и котов.

Историческая справка

Это не так очевидно, но с 2011 года в Москве построено уже более 40 мостов. При постройке станции Нагатинский Затон стало ясно, что три четверти жителей района будут отрезаны от метро, если не будет этого моста. В 2024 году мост-красавец в виде полумесяца открыли. Его строили почти два года, что связано в том числе и с тем, что сваи моста пришлось углублять до 40 метров.

Историческая справка

Московская судостроительная верфь — судостроительное и судоремонтное предприятие, расположенное на юго-востоке Москвы на Нагатинской набережной с северной части Нагатинского затона. Построено в 2023-2025 гг. – за 22 месяца! – и открыто 26 ноября 2025 г. На нем планируется производить сборку пассажирских речных судов типа "Синичка" и "Москва 2.0", а с 2027 г. – еще и речных круизных судов типа "Московское золотое кольцо" (гибридный лайнер длиной 110 метров будет работать как на батареях, так и на обычном топливе).

Верфь построена по принципу предприятия полного цикла: суда создаются от первых деталей до спуска на воду. Кроме производственных мощностей, на верфи установлен тренажер для обучения капитанов электросудов: на подвижной платформе с эффектом качки детально воссозданы капитанский мостик, элементы управления и маршруты. Еще одна изюминка проекта – солнечные батареи, которые разместили на крыше судостроительных корпусов, они могут стать альтернативным источником питания.
Московская судоверфь расположена на полуострове, образованном Нагатинским спрямлением реки Москвы (Нагатинский рукав) с севера и Западным заливом Нагатинского затона с юга на так называемом Меловом мысе — с 1950-х годов здесь первоначально располагался причал "Меловой" Южного речного порта Москвы, где производилась выгрузка судов с мелом.