Петербургский модерн. На холодных ветрах

Этап 1

01 Большая Монетная ул., д. 10  

59.961246, 30.314997 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Плакат в окне справа от входа в аптеку

Слова на букву «Б»

БИО, безопасно

Историческая справка

Дом Е.Ц. Кавоса
1896-1897 гг., Л.Н. Бенуа, 1907 г., 1912 г., В.М. Андросов

Видный столичный архитектор Л.Н. Бенуа, руководитель мастерской Академии художеств, в работе над проектом доходного дома Е.Ц. Кавоса сумел опередить время. Благодаря отходу от стереотипов эклектики и необычному для Петербурга чувству формы, ему удалось предвосхитить новый стиль, наметить нюансы композиции, трактовки деталей и использования отделочных материалов. Опираясь на опыт «кирпичного стиля» и вдохновившись французскими веяниями, он создал сдержанный и утончённый проект, сохранивший дробную деталировку, присущую эклектике, при этом воплотил принцип контрастных сочетаний отделочных материалов, прием декоративной выразительности модерна. Чередование кирпича и камня, буднично серого цементной штукатурки и терракотового рельефа, первый опыт использования старицкого известняка (для цоколя), но, что важнее, применение колотого камня для декоративной облицовки – в этом проявились тенденции нового стиля, и если цветовые рельефные вставки в городской застройке применялись не так часто, то каменная щепа сразу вошла в строительную практику.
Впоследствии помощник создателя особняка В.М. Андросов надстроил ещё два этажа, существенно расширил здание, возвёл звено с воротами и дворовой флигель, дополнив композицию керамическим фризом и трёхгранным стеклянным фонариком на левом ризалите; пристройка по Большой Монетной улице той же высоты, но уровень окон не совпал, хотя существующее здание воспринимается единым строением. Примечательной особенностью дома стало отсутствие «закулисной» жизни, главный двор, повторяющий мотивы фасада с «висячими» пилястрами и львиными масками, практически не уступает внешнему облику здания, создавая однородную среду обитания.

02 ул. Достоевского, д. 36  

59.922966, 30.346561 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Первый двор (проход через ворота). Рекламный плакат в рамке слева от арки

Латинские буквы красным

NEW

Историческая справка

Доходный дом Г.В. Барановского
1897 г., Г.В. Барановский

Строительство собственного доходного дома – это, в первую очередь, возможность сказать свое слово в современной жизни архитектуры, и Г.В. Барановский использовал её, смело отказавшись от эклектических приёмов и исторического стиля. Следуя идеям австрийского мэтра Отто Вагнера: «ясность, регулярность, разумный порядок», он воплотил рационалистические веяния, встав у порога петербургского модерна.
Фасады здания необычайно просты, облицованная светлым кирпичом стена перфорирована ровной сеткой окон без наличников и завершена карнизом с большим выносом. Сплошные ленточные балконы подчёркивают воплощенную идею, характерную скорее для зрелого модерна, равнозначность и повторяемость планировки этажей и квартир. Желая смягчить контраст между парадной частью и внутренними дворовыми флигелями, Барановский предоставил всем жильцам возможность входа с улицы, уравняв их статус: он первым в Петербурге соединил лестницы лицевого и внутреннего корпусов висячей галереей на уровне второго этажа. В здании установлено паровое отопление, лифт, устроены лестницы с легкими ажурными конструкциями, добавлены цветные геометрические витражи и гравировка растительным орнаментом на окнах, что привнесло романтический оттенок в рациональную структуру.
Особенно показателен тот факт, что реализованный вариант несколько отличался от планового: уменьшилась этажность здания, поскольку забота о качестве жилья доминировала над доходностью.

03 Александровский парк, д. 4, Мюзик-холл  

59.955247, 30.309927 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Часть юго-западного фасада слева от входа. Нижняя левая мемориальная табличка

Фамилии на букву «О»

Ольденбургский, Онегин

Историческая справка

Народный дом императора Николая II
1899-1901 гг., А.Н. Померанцев, Г.И. Люцеградский;
1910-1912 гг., Г.И. Люцеградский

Создание Народного дома Николая II растянулось почти на полтора десятилетия, совпав с временными рамками основного цикла петербургского модерна. Первая часть комплекса, возведенная к 1901 году, строилась на основе привезенного из Нижнего Новгорода павильона Всероссийской выставки. Это здание, спроектированное А.Н. Померанцевым в 1895 году, и не могло содержать в себе признаков модерна, но Г.И. Люцеградский, выказывавший тягу к зарождающемуся новому стилю, адаптируя и воспроизводя предложенную структуру, воспользовался свободой в выборе материалов и организации интерьеров, нуждавшихся в серьёзной реконструкции. Новизна и рационализм модерна, внешне обозначенные облицовкой светло-жёлтого кирпича, раскрывались в полной мере в интерьерных решениях: художественный металл от предприятия «Карл Винклер» в редакции Люцеградского, опутавший ажурной паутиной пространство Народного дома, придал конструкциям решетчатых опор и арок, балконов и бегущих вверх лестниц эстетическую самоценность.
Вторая очередь комплекса возводилась в период подъёма неоклассицизма, потеснившего новый стиль, в то же время подгоняясь под архитектурное решение первого корпуса. Внешне налёт модернизации можно отметить в облицовке и отчасти в рисунке окон, зато интерьер аудитории явился значительным образцом рационалистического модерна.
Пример Народного дома Николая II показывает двоякое соотношение конструкции и формы: первая необязательно определяет вторую. Металлический каркас, скрытый неоренессансным фасадом, господствует внутри здания, воплощая идеи модерна и предвосхищая конструктивизм и ар-деко.

04 Большая Морская ул., д. 24  

59.934247, 30.314455 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

«Золотая» информационная табличка справа от действующего въезда

Разность шестизначных чисел

184

Историческая справка

Здание ювелирной фирмы К.Г. Фаберже
1899-1900 гг., К.К. Шмидт

Расцвет художественного производства Карла Фаберже пришёлся как раз на эпоху модерна. Для строительства собственного дома золотых дел мастер выбрал уже полюбившуюся фешенебельную улицу и нанял проверенного архитектора, прусского подданного, Карла Шмидта. Тяготевший к «кирпичному стилю» Шмидт первоначально задумал фасад из декоративного кирпича с гранитными вставками, и именно этот проект был утвержден Николаем II. Но по мере реализации немец облачил здание в камень, что не только подчеркнуло солидность предприятия и его владельца, но и позволило дому занять ключевое место в застройке «каменной» улицы Петербурга. Впервые в Петербургском строительстве весь фасад был облицован гранитом.
Дом Фаберже – прекрасный образец смены стилей, грань между которыми размыта: традиционная композиция и неоготический стиль, однако в облике дома уже сквозит предчувствие модерна, признаки которого угадываются в экстерьере здания и проявляются в большей степени в его внутреннем убранстве.
Отделка помещений (надо отметить, что дом был многофункционален, здесь размещались магазин и контора, мастерские и студия, огромная квартира владельца и квартиры его сыновей) была подчинена культу кривой линии, царившему в раннем модерне. Облицованный глазурованной плиткой боковой арочный проезд, скользящая по спирали лестница, витражи, увитые цветами, бегущая волной лепка, художественная ковка, растительные формы, переходящие в изгибы абстрактного орнамента - все это подчёркивают закономерность: отечественный модерн начинался в интерьере и в декоре.

05 Каменноостровский пр., д. 1-3А  

59.957202, 30.32042 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Информационный стенд у главных ворот. Все надписи с одной стороны, исключая надписи на плане

Количество букв «К»

8 (7+1)

Историческая справка

Доходный дом Лидвалей
1899-1904 гг., Ф.И. Лидваль

Наряду с особняком М.Ф. Кшесинской, доходный дом Лидвалей - один из самых знаковых памятников петербургского модерна. Дом по сути явился творческим манифестом молодого архитектора Фёдора Лидваля, получившего заказ от своей матери, владельцы участка Иды-Амалии. За пять лет, в несколько этапов, Лидваль возвёл сложный комплекс из разновысоких корпусов с озелененным курдонером, обращённым к проспекту. Одно из главных достижений Лидваля – новаторские решение генерального плана, дом практически заглублен относительно улицы, отделен от проспекта палисадником и оградой, что придаёт ему почти усадебный характер, в то же время, автору удалось преодолеть разъединенность уличного и дворцового пространства.
Образ дома отличается обилием художественных средств, что было свойственно раннему модерну: игра фактур и оттенков, асимметрия частей, форм и размеров. Подход Лидваля выражал идею природной морфологии, это выражается в пристрастии к естественному камню, а также в обилии мотивов флоры и фауны и многообразии элементов: тюльпаны, ягоды, папоротник, грибы, дельфины, рыси, ящерицы, пауки, совы и филины, кстати, последние станут неизменным атрибутом этого направления.
Конечно, Лидваль во многом смотрел в сторону лидеров финского национального романтизма, но, переосмыслив приёмы и находки северных коллег, нашёл свой особый стиль, дав начало ветви петербургского «северного» модерна.

06 Большая Морская ул., д. 47  

59.931863, 30.30489 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Лестница №1. Табличка с нумерацией квартир

Номер квартиры на первом этаже

14

Историческая справка

Особняк Е.И. и В.Д. Набоковых
1900-1902 (перестройка), М.Ф. Гейслер и Б.Ф. Гуслистый

«Трёхэтажный, розового гранита особняк с цветистой полоской мозаики над верхними окнами» - в этом доме родился и прожил 20 лет до отъезда из России писатель Владимир Набоков, так описав его в автобиографичном романе «Другие берега».
Здание типично для застройки старинных кварталов центра Петербурга, небольшой каменный особняк появился на этом месте ещё в 1740-х годах. К 1898 году, когда дом приобрела Е.И. Рукавишникова, в замужестве Набокова, он уже претерпел ряд изменений, которые продолжались и при новых владельцах. Строительные работы возглавили гражданские инженеры М.Ф. Гейслер и Б.Ф. Гуслистый. Использование старых стен и необходимость подчиняться правилу красной линии ограничивало работу со структурой и композицией в целом, новый стиль мог проявиться только в оформлении фасадов и интерьерах. В результате фасад содержит множественные классические детали в сочетании с растительным мотивами, отвечающими постулатам раннего модерна; солидность особняку придаёт отделка естественным камнем, радомским песчаником, этот же материал использован в наличниках второго этажа; по всей ширине фасада тянется мозаичный фриз, созданный в мастерской В.А. Фролова – это самая ранняя в Петербурге мозаика в новом стиле. В убранстве набоковского особняка нашли место витражи Северного стекольно-промышленного общества братьев Франк, чугунные ворота, отлитые на заводе Ф.К. Сан-Галли, имели застекление и гравированный орнамент из одуванчиков, входные дубовые двери с мозаичными цветочными витражами. Интерьеры особняка, к стилям оформления которых добавился и модерн, вписавшись в эклектическое «многостилье», хорошо сохранились и доступны для осмотра.

07 Загородный пр., д. 52, Витебский вокзал  

59.920302, 30.329057 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Почтовый ящик на фасаде здания со стороны Винокурцевского проезда

Время выемки писем по воскресеньям

17-55

Историческая справка

Царскосельский вокзал
1900-1904 гг., С.А. Бржозовский

Проектирование и строительство вокзала стало площадкой для стилевых, функциональных и технических новшеств, так что сегодня выразительное здание предстаёт перед нами энциклопедией раннего модерна: принципы и черты нового стиля воплотились здесь на всех уровнях. Исторический дебаркадер, сохранившийся в Петербурге в подлинном виде, демонстрирует обнажённые металлические конструкции как самостоятельную часть сложного архитектурного организма. Императорский павильон, строившийся при вокзале в первую очередь, как и Народный дом Николая II, двуличен: внешне соответствуя поздней эклектике, содержит интерьеры, отданные во власть модерна. В проектах здания вокзала архитектор С.А. Бржозовский, решая практические задачи, позволил форме неуклонно следовать за функцией. Оформление интерьеров было доверено архитектору С.И. Минашу при непосредственном наблюдении инженера Н.С. Островского. Стилистика фасадов отражает влияние раннего австрийского модерна, интерьеры же демонстрируют прихотливые криволинейные формы, скорее вторящие бельгийско-французским ар-нуво. При этом изысканное убранство, интересное как в массе, так и в деталях, сочетается с простотой и функциональностью. Асимметричная, полная динамики композиция подчинена рациональной организации пространства, взаимопроникающего и взаимосвязанного во всех направлениях.

08 Невский пр., д. 28  

59.935648, 30.325972 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Ближайший ко входу в книжный магазин желтый указатель на стекле

Перерисуйте иероглифы

入口

Историческая справка

Здание Акционерного общества «Зингер и Ко»
1902-1904 гг., П.Ю. Сюзор

Один из самых заметных памятников эпохи модерна Петербурга, наряду со зданием торгового товарищества «Братья Елисеевы», занимает одну из ключевых позиций на главной улице города, соперничая с высотными ориентирами эпохи классицизма.
Товарищество «И.М. Зингер и Ко», зарегистрированное в Нью-Йорке, приобрело участок на центральной магистрали города не с первой попытки, но, получив желаемое, стремилось застроить «миллионный» участок с максимальной отдачей, правда, американские владельцы были неприятно удивлены существовавшим в Петербурге ограничением на высотность постройки (23,5 метра до начала крыши). Обойти высотный регламент, утверждённый ещё Николаем I, не мог ни один капитал, но, поскольку устройство мансардного этажа и угловой башни не противоречило рамкам, лёгкая, словно надутая воздухом башня из стекла и металла стала главным рекламным символом сооружения, да и компании, продающей швейные машины по всему миру, в целом.
Заказ на проектирование и строительство получил выдающийся зодчий Петербурга П.Ю Сюзор, сторонник модерна, видевший в нем стремление к новым формам, полагая, что не всегда фантазия художника оправдана конструктивной логикой или соседствует с идеями рационализма. Здание фирмы вошло в историю архитектуры не только в силу элегантности пропорций и изысканной декоративности, но и как ранний пример функциональных и конструктивных инноваций, обусловленных в том числе и влиянием американского опыта. Новшество в виде многоярусного каркаса с бетонными перекрытиями облегчило и одновременно упрочнило кладку, позволило расширить проёмы, открыв пространство свету, а также ускорило строительные работы. К декоративным приёмам можно отнести арочные завершения, игру цвета и фактуры каменной облицовки, криволинейные орнаменты кованой бронзы, мозаичные вставки над входами, фигурное обрамление мансардных окон и, что редко, полукружия брандмауэров, закрывающие торцы мансарды, барокко в унисон новому стилю. Образность зданию придают повторенные трижды пары крылатых женских фигур. Одна из них, с веретеном и швейной машиной, олицетворяет швейное дело, другая, более строгая и полная сил, с гарпуном в руке, - мореплавание, позволившее продукции фирмы «Зингер и Ко» распространиться по миру, а у подножия башни распахнул крылья грозный орлан – геральдическая птица США. Тыльные стороны здания, обращённые во дворы, также получили художественную обработку и являют собой образы строгого рационального модерна.
Произведение Сюзора можно считать агрессивным стилевым диссонансом в панораме Невского проспекта, однако силуэт здания контрастирует с Казанским собором, но не конкурирует с ним, а в перспективе канала Грибоедова перекликается с главкой и шатром храма Воскресения Христова, образуя живописную связку.

09 Садовая ул., д. 21А  

59.930119, 30.325204 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Оформление окон-витрин первого этажа. Названия моделей на этикетках

Женское имя слева от Аделии

Снежана

Историческая справка

Лавки И.А. Алфёрова
1903-1904 гг., В.В. Шауб, при участии К.Э. Маккензена

Угол Банковского переулка и Садовой улицы выполнен в стиле модерн: яркое, вычурное здание лавок Алфёрова в четыре этажа поднимается на крохотном угловом участке и удачно перекликается с домом Николаева, который в 1903 году перестроен для магазина «высшей парфюмерии». Вертикальность вырывающегося вверх здания лавок усиливается двухъярусными стеклянными эркерами, срезанным в ущерб квадратным метрам до граненой призмы фасадом, ажурным ограждением крыши – подобного здания частной застройки в Петербурге больше нет! Эти эркеры-витрины плавного круглого сечения смыкают второй и третий этажи и звучат лейтмотивом композиции, задуманной приверженцем югендстиля В.В. Шаубом. Первый этаж также освещается арками-витринами, на капителях вырезаны пугающие маски в разлете волн. Контраст с крупными формами составляет верхний этаж: два овальных окна увиты лавром, над ними густая живая гуща листьев, цветов, плодов, открывающих женские лики с крупными чертами, их локоны перевиты листьями – расхожий штамп раннего модерна. Маски, венчающие лавки Алфёрова, перекликаются с горельефами женских головок, высеченных из каменного массива здания напротив на уровне человеческого роста. Гамма чувств от улыбчивой мечтательности до суровой сосредоточенности хорошо передают дух модерна, но и, кроме того, служат красноречивой рекламой.

10 Малая Конюшенная ул., д. 1-3  

59.937986, 30.325372 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Фасад здания со стороны улицы. Декорированные «карнизы» над проемами первого этажа

Количество цветков в декоре

40

Историческая справка

Доходный дом шведский церкви
1904-1905 гг., Ф.И. Лидваль

Федор Лидваль был тесно связан со шведской общиной Петербурга и до 1918 года состоял архитектором при Шведской церкви Святой Екатерины, ведущей свою историю с XVIII века и отстроенной заново в 1863-1865 годах в романском стиле. В 1903 году Лидваль представил проект доходного дома для церковного прихода с флигелем и концертным залом. Протяжённый симметричный фасад делится на спокойные элегантные крылья, «разорванные» трехгранными эркерами и контрастный пластичный центр. Сложное сочленение форм центральной части нередко встречалось в архитектуре Германии и северных стран и ассоциируется с романтическими средневековыми замками. Существует точка зрения, что в этой работе Лидваль демонстрирует приближение к формальным признакам классики, но более надежна версия, что это ещё одно прочтение «северной» ветви нового стиля, сопоставимой со шведским «барокоизирующим» модерном.

11 ул. Куйбышева, д. 2-4  

59.954196, 30.32528 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Каменная ограда. Стенды музея. Плакат, посвященный Матильде Кшесинской

Третья снизу строка

Фуэте судьбы

Историческая справка

Особняк М.Ф. Кшесинской
1904-1906 гг., А.И. фон Гоген, при участии А.И. Дмитрмева

Самый знаменитый памятник петербургского модерна – особняк М.Ф. Кшесинской. Такая популярность объясняется не только архитектурными качествами, но и особой исторической судьбой. Создание особняка – результат тесного сотворчества заказчицы и архитектора А.И. Гогена, он проектировался после рождения сына и предназначался не только для жилья, но и для приёмов и репетиций. В дни февральский революции хозяйка была изгнана войсками, и её дом превратился в штаб большевиков, а позже в советское время, здесь размещались музейные экспозиции, к сожалению, убранство интерьеров было практически уничтожено.
Особняк расположен на углу квартала, но частично заглублен и скрыт оградой, выходя на красную линию лишь узким фасадом, отмеченным граненой башней с куполом, это заметно подчёркивает интимность жилого дома. Композиция здания слагается из чётких структурных блоков и элементов, конструктивные элементы выступают равноправными составляющими художественного строя, палитра оттенков и фактур многообразна: от «скального» цоколя из красного валаамского гранита и пояса серого сердобольского гранита до светло-серого кирпича-кабанчика и темно-синего майоликового фриза.
Особняк Матильды Кшесинской знаменует зрелую фазу модерна – холодная элегантность в сочетании со строгостью и чёткостью линий звучит по-петербургски, с некоторыми интонациями венского сецессиона.

12 Владимирский пр., д. 19  

59.928525, 30.346888 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Рекламный щит на фасаде, обращенном в сторону здания метро

По рецепту какой страны готовится кофе, который можно получить в подарок к фирменному десерту?

Камбоджа

Историческая справка

Доходный дом И.В. фон Бессера
1904 г., А. Шульман

Период модерна совпал с расцветом конкурсного проектирования. Конкурсы проводились учреждениями, фирмами и частными лицами с целью выявить оптимальное решение для заданной темы, результаты выставлялись и публиковались.
Конкурс на лучший проект перестройки доходного дома барона фон Бессера стал беспрецедентным по числу представленных работ (88 в сравнении с 10-15 в среднем). Согласно программе конкурса, необходимо было достроить трёхэтажный дом двумя этажами, используя существующие стены, в первом этаже следовало пробить витрины магазинов, особо подчеркивалось требование сдержанности и изящества. Владелец жаждал простых форм, строгой элегантности в сочетании с долговечностью. В результате А. Шульман создал композицию выразительную по пластике и силуэту, придерживаясь трехосевой схемы, нижние два этажа раскрыты большими арочный витринами, а въезд во двор и двери магазинов заключены в широкий портал. Фасад делят три трехгранных эркера, при этом центральный венчается романтичным куполом, а два боковых накрыты балконами плавных очертаний с глухими ограждениями. Самое необычное звено – вознесенные вверх лоджии-галереи со столбиками, поддерживающими вынос мансарды.
Интересна изящная графика деталей фасада, переходящая в тонкую резьбу каменного портала. Орнаментальный фриз из ветвей и шишек, герб домовладельца со «знаковым» изображением филина выдаёт традиционную стилистику «северного» модерна.
Купол дома Бессера перекликается с главками Владимирской церкви – выдающегося памятника барокко, доминанты пространства, сам же дом главенствует в жилой застройке площади и её окружения. В начале 2000-х здание пережило реконструкцию, на месте жилых корпусов возведён торговый центр, зато лицевой фасад был отреставрирован, хотя силуэт искажен надстройкой второго яруса мансарды.

13 Большая Зеленина ул., д. 28  

59.964165, 30.285841 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Аншлаг автобусной остановки

Максимальный плановый интервал движения

22 мин.

Историческая справка

Доходный дом герцога Н.Н. Лихтенбергского
1904-1905 гг., Ф.Ф. фон Постельс

Первая крупная постройка архитектора фон Постельса стоит в ряду самых оригинальных образцов петербургского модерна. Необычны стеклянные фонарики на верхнем этаже, очень своеобразный рельефный декор, заряженный «витальной» энергией, большие пейзажные мозаики составляют гигантский фриз, выполненный в новой технике укреплённого набора – все это вносит особую остроту и многомерность в образ строения.
Нижний этаж масштабно выделен широкими витринами магазинов, верхний трехгранными фонариками и фризом, жилые этажи равномерно перфорированы окнами и дополнены пилястрами и двумя округлыми эркерами. Щедрые лепные узоры трансформируют, но не ломают структуру фасада, в причудливом декоре угадываются сильно стилизованные морские мотивы, водоросли, рыбы, некоторые рельефы почти абстрактны, в завершении портала из колышущейся массы протуберанцами вырываются две женские фигуры. Динамичные, текучие, круглящиеся формы, они не имеют аналогов в петербургском модерне.
Смальтовое панно без традиционных обрамлений заполняет всю плоскость верхнего этажа, заполняя оконные проёмы и все свободные промежутки. Новизне решения отвечают и темы, вошедшие в мозаику: индустриальный пейзаж, парусники у причала, холмистая возделанная земля; к сожалению, обзор мозаик ограничен узкой улицей. Создание этого мозаичного цикла стало определяющей вехой в становлении русской мозаики, открытой модерном.

14 ул. Рентгена, д. 9  

59.964041, 30.322067 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Надпись на входной двери в учреждение

Строка ниже строки «Телефоны:»

(812)

Историческая справка

Особняк С.Н. Чаева
1906-1907 гг., В.П. Апышков

Один из наиболее глубоких и радикальных образов петербургского модерна, особняк С.Н. Чаева выделяется объемно-пространственным решением. Для архитектора В.П. Апышкова работа над этим проектом позволила воплотить в жизнь его теоретические воззрения, утверждавшие целесообразность и органичность в соответствии формы, функции, конструкции и материалов.
Дом Чаева проектировался в том же году, когда окончен особняк Матильды Кшесинской, унаследовал от него чёткую геометрию форм, динамику внутреннего пространства, гамму отделочных материалов. Однако, Апышков разработал совершенно иную смелую планировочную структуру, центробежность общего плана сменилась центростремительностью – ядром пространства служит высокий холл, на который нанизана планировка этажей. В убранстве особняка скрестились чисто модерновые и классические черты: женские маски в обрамлении венков, густая растительная лепка, женскаяфигура, как бы спускавшаяся (утрачена) с ризалита главного фасада, сочетаются с фризом на входном цилиндре и рельефными вставками подобными античным.
Очевидно, симбиоз модерна и неоклассики представлялся автору и заказчику допустимым и непротиворечивым. Черпая вдохновение в венском сецессионе, опыте организации английских домов и новейшем петербургском строительстве, Апышков создал оригинальное произведение, которое можно считать одной из вершин русского модерна, в то же время предвосхищая принципы и приёмы авангардной архитектуры функционализма.

15 Большой пр. ПС, д. 44  

59.959211, 30.301066 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Окно-витрина «Подарки и аксессуары». Скульптурная композиция в оформлении

Количество торсов

5

Историческая справка

Доходный дом Т.Н. Путиловой
1906-1907 гг., И.А. Претро

Серая громада здания, выходящего на три улицы, издали притягивает внимание и создаёт образ архитектуры старинных замков: массивные угловые «башни», гранитные порталы лестниц, «стражи»- филины у входа. В доме убедительно воплощена одна из идей нового стиля – единства и текучести частей и элементов. Фактически на создание дома Путиловой пришёлся звёздный час «северного» модерна, куда примкнули также выдающиеся петербургские архитекторы Ф.И. Лидваль, Р.Ф. Мельцер, Н.В. Васильев, А.И. Бубырь и другие.
В проекте очевидно влияние финского национального романтизма: треугольные щипцы углов и массивный выгнутый шатёр (к сожалению, утрачен), ассиметричное сочленение округлого эркера с основанием щипца, группировка шестиугольных окон, мозаичная облицовка горшечным камнем. Это здание – связующее звено между родственными направлениями финской и петербургской архитектуры.

16 ул. Марата, д. 72  

59.92049, 30.343106 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Плакат на двери в библиотеку. Фотография в левом верхнем углу

Надпись на фотографии

Белый зал

Историческая справка

Дом Ф.Г. Бажанова
1907-1909 гг., П.Ф. Алешин

Дом Торгово-промышленного товарищества строился как комплекс многоцелевого назначения: особняк директора-распорядителя соединялся с административной зоной, а в трёх застроенных по периметру внутренних дворах располагались квартиры, общежитие и столовая для служащих.
Дом Баженова – единственная постройка архитектора Алешина в Петербурге, впоследствии ставшего одним из ведущих зодчих Украины. Перерабатывая проект, Алешин отошёл от стилистики «северного» модерна, фасад стал более сдержанным и строгим, по образцу дома Фаберже он полностью закован в камень, а на монолитном фоне выделяется лишь фриз из высеченных в граните дубовых листьев – примета уже зрелого модерна. От начальной романтической стилизации остались только устремленный вверх щипец и миниатюрные башенки.
Убранство парадных и жилых помещений Баженова подчинено национально-романтической теме, главное украшение дома – майоликовая композиция камина «Микула Селянович и Вольга», повторение известной работы художника русского модерна М.А. Врубеля. Также героическую тему продолжал написанный Н.К. Рерихом «Богатырский фриз» - цикл из восьми полотен на тему русских былин, дополненных одиннадцатью стилизованными панно, однако этой достопримечательности дом лишился в 1964 году, сейчас рериховский цикл находится в Русском музее.

17 ул. Куйбышева, д. 21  

59.956409, 30.331047 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Фасад здания. Самая левая круглая вывеска на кронштейне

Три предмета на вывеске

Колпак, вилка, нож

Историческая справка

Доходный дом Ф.И. Танского
1909-1911 гг., К.В. Бальди

Время постройки этого здания совпадает с переходом петербургского модерна к новой фазе. Фасад дома, включённый в основную застройку, пронизан беспокойным движением, тяжеловесная кубическая башня вносит резкий вертикальный штрих, три цилиндрических эркера схвачен по горизонтали двумя поясами балконов, сложная многослойная композиция сбалансирована по симметрично-осевой схеме.
Фасад грешит избытком форм, что делает его почти эклектичным, сумасшествие кривых линий, свойственно раннему модерну, встречается в этой работе с рваной фактурой темно-синего гранита, строгой геометрией эркеров и классицизирующими деталями балконные решёток, с декором, сконцентрированному в нижней части фасада и рассчитанным на небольшие дистанции.
Самой интересной находкой автора остаётся включение малых эркеров со стеклянными гранями, таким образом фасад становится складчатой стеклянной поверхностью, полностью растворяющий массу стен. Такое пространственное решение придавали новое пространственное звучание интерьеру, комнаты теряли замкнутость, раскрывались игрой прозрачных граней. Фактически Бальди взял стеклянную призму трехгранного эркера на металлическом каркасе – излюбленный мотив модерна – и многократно его повторил, приблизившись к лексике конструктивизм.

18 ул. Ленина, д. 33  

59.963913, 30.300427 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Лестница №1. Табличка с нумерацией квартир

Наибольшее простое число

37

Историческая справка

Доходный дом К.И. Волькенштейн
1910 г., С.И. Минаш

Архитектор С.И. Минаш возвёл в Петербурге около десяти домов, все они яркий пример модерна и неоклассицизма. Дом К.И. Волькенштейн – наиболее знаменитая постройка автора. Здесь нестандартно разработана тема центрального эркера, это не объёмный выступ, а упругая «вспученность» самой стены, словно выступающие под натиском изнутри. В обрамлении широких окон на опорных балках выведены филины и птицы с длинными ключами, а над высоким шестиугольным порталом сквозь толщу замкового камня продирается медведь.
Почти напротив высится громоздкий угловой дом (ул. Ленина, д. 32), возведённый двумя годами ранее А.Л. Лишневским при участии П.П. Светлицкого, также обращавшимися к «северному» модерну. Смешанные чувства оставляет лесной декор дома: к стенам прилип колючий чертополох, у парадных ощерились дикие звери, декоративные кронштейны обернулась страшными львиными мордами, горельефные изображения вырываются из плоскости стены, тяготея то к натуралистичности, то к стилизации. Такая двойственность нередко встречалась в искусстве петербургского модерна.

19 Большой пр. ПС, д. 79А  

59.966479, 30.313699 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Окно справа от левой адресной таблички

Выцветшая надпись над окном

Бистро

Историческая справка

Новая часть Большого проспекта Петербургской стороны
1910-1915 гг.

Отрезок Большого проспекта от реки Карповки до Каменноостровского проспекта проложен по плану 1909 года и полностью застроен в течение нескольких лет.
В движении постепенно раскрывается пластика фасадов, богатство ракурсов, перекличка эркеров, шпицов, башен. Больше половины домов принадлежало здесь инженерам-архитекторам, все дома доходные, т.е. перед зрителем предстаёт равновысокое полотно уличных фасадов, воплощающее самые разные художественные идеи, пытаясь достичь целостности через разнообразие. Во многом это удалось – новая часть Большого проспекта стала эталоном петербургского градостроительства 1910-х годов.
Плавный изгиб улицы придаёт картине ещё большую живописность. Главный узел вогнутой стороны улицы – стоящий на изломе дом К.М. Соколовского. Заглубленная центральная часть, огромные фигурные шипцы и расчерченный невероятно тонкими пилястрами фасад здания только усиливают изгиб.
Период модерна оставил ряд примеров архитектурной организации больших городских пространств: это многоугольная (Австрийская) площадь на Каменноостровском проспекте, Гаванский рабочий поселок и колония Нобелей, дома Толстого и Петрова, Бассейное товарищество, а также несколько небольших улиц.

20 Чкаловский пр., д. 16, вторая линия застройки  

59.961252, 30.28965 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Торец здания. Вывеска игрового центра

Эпитет города

Солнечный

Историческая справка

Доходный дом М.А. фон Гук
1912-1913 гг., Г.О. Гиргенсон

«Спрятанное» за доходным дом В. О. Колышко, перестроенным из театра Неметти, сооружение Г.О. Гиргенсона не менее интересно с точки зрения зрелого модерна. Фасад четырехэтажного жилого здания цветом и фактурами штукатурки разбит на крупные секции, геометризированный рисунок лопаток-простенков, бетонных кронштейнов и перспективных ниш с вазами и другие оригинальные находки относят сооружение к незаурядным опытам модернизации классических форм. Здесь, как нигде в Петербурге, ощущается приближение ар-деко.

21 Загадка

59.969288, 30.311773 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Сложите уроженца Гонконга и 1000000000000 бубликов, и идите на ИХ улицу. Вам нужен дом 17.
Детская площадка за оградой левее здания (проход на площадку не требуется). Качалка-балансир на пружине

Назовите животное

Отгадка

ул. Литераторов, д. 17 (Ли-Тера-Торов)

Ответ: Осьминог / Лягушка / Носорог...

Осьминог / Лягушка / Носорог...

22 Загадка

59.93421, 30.337747 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

Она, меньшая, приводит к месту встречи пару женщин, а он уходит, оставив пару мужчин. Женщинам - наука и искусство, мужчинам - промышленность и торговля, всем четверым - дети.
Загаданное здание, окно-витрина со сладким. Надписи в оформлении

Имя собственное под словом «СЛАДОСТИ»

Отгадка

угол Малой Садовой ул. и Невского пр., магазин купцов Елисеевых. На фасаде установлены скульптуры А. Г. Адамсона «Промышленность», «Торговля», «Искусство» и «Наука», у каждой скульптуры мальчик-путти.

Ответ: Семёновна

Семёновна

23 Загадка

59.924978, 30.325066 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

См. рисунок.
На самом деле для того, чтобы разгадать шараду, вам не нужны произведения ни Альфонса Мухи, ни Исикавы Такубоку. Вас должно интересовать то, что между строк.
Дом 85 на набережной. Вывеска на кронштейне

Надпись в кавычках ̒ ̒ ̓ ̓

Отгадка

наб. реки Фонтанки, д. 85 (Фон-Танка)

Ответ: 13 В

13 В

24 Загадка

59.923082, 30.308344 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

«Приятно брести по широкой, прямой, пустынной улице, которая утыкается в белую громаду собора. Приятно глядеть, как пучатся и круглятся под серым небом его густо-синие купола. Они большие, но они чего-то боятся. Они сбились в кучу и ждут. Кто собирается на них напасть? Кто намерен их разрушить? Быть может, им можно помочь? Быть может, их судьба не безнадежна?
Вблизи купола не выглядят столь беспомощно. Удостоверившись в этом, я сворачиваю к Фонтанке…»
(Геннадий Алексеев, «Зеленые Берега»)

Следуя за героем, перейдите реку и продолжайте движение в заданном направлении до первого Х-образного перекрестка. Дом на более остром углу. Оформление окна-витрины кафе-пекарни. «Информационный стенд» за спиной у Колобка

Надпись на верхней табличке

Отгадка

Садовая ул., д. 55-57

Ответ: Плюшки

Плюшки

25 Загадка

59.92649, 30.352006 (OpenStreetMap, Google Maps, Yandex Maps)

См. рисунок. Третий от ближайшего перекрестка дом. Лестница №2. Табличка-указатель пожарного гидранта (ПГ) слева от арки

Сумма цифр

Отгадка

ул. Марата, д. 31
6+7+0+0+5+3+1

Ответ: 22

22